En el último año, la guerra desencadenó el exilio de periodistas con destino Riga, ciudad donde ya vivía mucha población de origen ruso. Hoy no solo trabajan en Letonia reporteros rusos, también hay ucranios, y medios internacionales que antes tenían su sede en Moscú. El Kremlin los ve a todos como agentes extranjeros.

Créditos: 
Realizado por: Carlos Torralba y Elsa Cabria  
Presenta: Ana Fuentes
Dirección: Silvia Cruz Lapeña
Edición: Ana Ribera 
Grabación en estudio: Camilo Iriarte 
Diseño de sonido: Nicolás Tsabertidis
Sintonía Jorge Magaz 

Para leer más:

Riga, capital del periodismo ruso en el exilio: https://elpais.com/internacional/2023-02-06/riga-capital-del-periodismo-ruso-en-el-exilio.html

En el último año, la guerra desencadenó el exilio de periodistas con destino Riga, ciudad donde ya vivía mucha población de origen ruso. Hoy no solo trabajan en Letonia reporteros rusos, también hay ucranios, y medios internacionales que antes tenían su sede en Moscú. El Kremlin los ve a todos como agentes extranjeros.
Créditos: 
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<li>Dirección: <a href="https://elpais.com/autor/silvia-cruz-lapena/" data-loopstyle="link">Silvia Cruz Lapeña</a></li>
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Hoy en EL PAÍS es el pódcast diario de noticias y actualidad de EL PAÍS. Cada día, Ana Fuentes conversa con periodistas, corresponsales y expertos para analizar la noticia más relevante del momento y explicar su contexto. Desde política y economía hasta sociedad, cultura, ciencia o información internacional, este pódcast ofrece las claves para comprender qué está pasando en España y en el mundo. Un análisis riguroso y accesible para entender la actualidad y tomar distancia del ruido informativo.

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Producción: Víctor Rojo, Jimena Marcos, Belén Remacha y Verónica Figueroa.

Diseño de sonido: Nicolás Tsabertidis, Oskar Bogdanowicz e Ignacio Taboada.

Coordina: José Juan Morales. Dirige: Ana Alonso.

#noticias #ultimahora #dailypodcast

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Producci&oacute;n: V&iacute;ctor Rojo, Jimena Marcos, Bel&eacute;n Remacha y Ver&oacute;nica Figueroa.
Dise&ntilde;o de sonido: Nicol&aacute;s Tsabertidis, Oskar Bogdanowicz e Ignacio Taboada.
Coordina: Jos&eacute; Juan Morales. Dirige: Ana Alonso.
#noticias #ultimahora #dailypodcast

Hoy en EL PAÍS

El podcast diario que necesitas para vencer el ruido informativo y comprender el valor de noticia. Ana Fuentes y los más de 400 periodistas y corresponsales de EL PAÍS te cuentan cada día el contexto de lo que está pasando para entender la realidad.

El podcast diario que necesitas para vencer el ruido informativo y comprender el valor de noticia. Ana Fuentes y los m&aacute;s de 400 periodistas y corresponsales de EL PA&Iacute;S te cuentan cada d&iacute;a el contexto de lo que est&aacute; pasando para entender la realidad.

Una nueva redacción internacional: ¿dónde huyen los periodistas críticos con Putin?

Hace tres años, la escritora palestina Adania Shibli sufrió una cancelación muy sonada en la Feria del Libro de Frankfurt. Se suspendió el acto previsto en torno a Un detalle menor, su novela sobre la violación y asesinato de una joven palestina a manos de soldados israelíes, y Shibli fue acusada personalmente de promover la violencia contra los israelíes. Ella sostiene que aquella interpretación decía más de quienes leían el libro que del propio libro.

Hablamos con ella en Madrid, durante la promoción de su último libro, Engaño, sobre cómo la ocupación transforma la vida cotidiana de los palestinos: el tiempo robado en los controles militares, el aislamiento, la cárcel, la lengua árabe relegada y un futuro que para sus personajes llega a convertirse en “un concepto terrorífico”.

Shibli recuerda los años en los que Palestina era un lugar fascinante para los artistas de todo el mundo, en el que se publicaban más de 80 periódicos diferentes. Respecto a las próximas elecciones en Israel, sostiene que la campaña llega en un momento en que discursos antes marginales sobre los palestinos y su destrucción se han normalizado en la política israelí.

CRÉDITOS:
Realiza y presenta: Ana Fuentes
Dirige: Ana Alonso
Coordina: José Juan Morales
Diseño de sonido: Nicolás Tsabertidis
Sintonía: Jorge Magaz

Hace tres a&ntilde;os, la escritora palestina Adania Shibli sufri&oacute; una cancelaci&oacute;n muy sonada en la Feria del Libro de Frankfurt. Se suspendi&oacute; el acto previsto en torno a Un detalle menor, su novela sobre la violaci&oacute;n y asesinato de una joven palestina a manos de soldados israel&iacute;es, y Shibli fue acusada personalmente de promover la violencia contra los israel&iacute;es. Ella sostiene que aquella interpretaci&oacute;n dec&iacute;a m&aacute;s de quienes le&iacute;an el libro que del propio libro.
Hablamos con ella en Madrid, durante la promoci&oacute;n de su &uacute;ltimo libro, Enga&ntilde;o, sobre c&oacute;mo la ocupaci&oacute;n transforma la vida cotidiana de los palestinos: el tiempo robado en los controles militares, el aislamiento, la c&aacute;rcel, la lengua &aacute;rabe relegada y un futuro que para sus personajes llega a convertirse en &ldquo;un concepto terror&iacute;fico&rdquo;.
Shibli recuerda los a&ntilde;os en los que Palestina era un lugar fascinante para los artistas de todo el mundo, en el que se publicaban m&aacute;s de 80 peri&oacute;dicos diferentes. Respecto a las pr&oacute;ximas elecciones en Israel, sostiene que la campa&ntilde;a llega en un momento en que discursos antes marginales sobre los palestinos y su destrucci&oacute;n se han normalizado en la pol&iacute;tica israel&iacute;.
CR&Eacute;DITOS:
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<li>Realiza y presenta:<a href="https://elpais.com/autor/ana-fuentes-fernandez/"> Ana Fuentes</a></li>
<li>Dirige: <a href="https://elpais.com/autor/ana-alonso-de-blas/">Ana Alonso</a></li>
<li>Coordina: <a href="https://elpais.com/autor/jose-juan-morales-jimenez/">Jos&eacute; Juan Morales</a></li>
<li>Dise&ntilde;o de sonido: Nicol&aacute;s Tsabertidis</li>
<li>Sinton&iacute;a: Jorge Magaz</li>
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“En Israel escriben mal el árabe para transmitir que ni siquiera lo consideran una lengua”

Seguro que te han aparecido en redes sociales: caras hermosas que cantan con un vozarrón impresionante sin mucho esfuerzo. Parecen reales pero no lo son. Son artistas hechos con Inteligencia Artificial. “No es que sea mala persona, es que ya no aguanto ni una”, canta Nyla Stone, una de las que se ha hecho viral este año. Pero no es la única. De hecho, son tantas que Spotify, la plataforma sueca de streaming, ha anunciado que empezará este mes a identificar a aquellos perfiles de artistas que no son reales con la etiqueta “persona IA” y dejará de recomendar sus canciones en sus playlists. Una respuesta a quienes critican que estos artistas le están quitando el puesto a músicos reales, que tardan años en producir lo que la IA imita en segundos.

“Es música hecha con una instrucción, un prompt que se le da a una IA. Se le pide una canción, varias canciones, o un álbum entero, incluso. Con un esfuerzo mínimo se puede hacer música, se puede subir a Spotify y ganar dinero”, cuenta el periodista Pablo G. Bejerano en este episodio de Hoy en EL PAÍS.

Eso también quiere decir que una misma persona puede producir canciones bajo el paraguas de varios artistas diferentes, como es el caso de Manuel Valencia, director creativo de Anymal Media, una firma colombiana que diseña estrategias de marketing para artistas reales, como Aitana o Sebastián Yatra. Él ha fundado ahora Críptica, una discográfica que solo maneja artistas creados con IA: “Al quitar el obstáculo del ser humano podemos ser un poco más arriesgados a la hora de hacer propuestas artísticas, o propuestas culturales, o propuestas de mercado”, explica. Ahora mismo manejan cerca de 18 creaciones diferentes.

“Nuestros personajes representan unos arquetipos atractivos, como es el caso de nuestro artista más exitoso Saúl del Río”, comenta Valencia en relación al perfil que tiene más de 500,000 oyentes mensuales en Spotify. “Al tener música que habla de un paradigma romántico devoto e infinito, y que además lo ves en un empaque de un hombre absolutamente guapo, pues se convierte en una fantasía femenina muy aspiracional”, admite.

Sobre ese tipo de artistas, la cantante malagueña Anni B Sweet, que estrenará nuevo disco en octubre, dice: “Lo que más me preocupa es que estamos llamando ‘artista’ a algo que no es una persona. No tiene historia, no ha vivido nada, no tiene nada que contar, no tiene una necesidad de expresarse. Para mí la música no es solamente el sonido que sale de los altavoces. A mí también me importa lo que hay detrás”.

En este episodio, además, Cristina Perpiñá-Robert, directora general de la SGAE (la Sociedad General de Autores y Editores), explica cómo funcionan los derechos de autor en estas canciones y los planes de la Sociedad para defender los derechos de los músicos frente a esta nueva competencia.

CRÉDITOS
Realiza: Verónica Figueroa
Diseño de sonido: Ignacio Taboada
Coordina: José Juan Morales
Dirige: Ana Alonso

 

Más información
Spotify quiere acabar con los engaños: así identificará a los artistas creados con IA
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Grupos falsos y canciones artificiales, al asalto de YouTube y Spotify

Seguro que te han aparecido en redes sociales: caras hermosas que cantan con un vozarr&oacute;n impresionante sin mucho esfuerzo. Parecen reales pero no lo son. Son artistas hechos con Inteligencia Artificial. &ldquo;No es que sea mala persona, es que ya no aguanto ni una&rdquo;, canta <a href="https://youtu.be/zehFGXux40A?si=ZZT4sUT9JsWhA4LK">Nyla Stone</a>, una de las que se ha hecho viral este a&ntilde;o. Pero no es la &uacute;nica. De hecho, son tantas que Spotify, la plataforma sueca de streaming, <a href="https://cincodias.elpais.com/smartlife/lifestyle/2026-08-11/spotify-quiere-acabar-con-los-enganos-asi-identificara-a-los-artistas-creados-con-ia.html">ha anunciado que empezar&aacute; este mes a identificar a aquellos perfiles</a> de artistas que no son reales con la etiqueta &ldquo;persona IA&rdquo; y dejar&aacute; de recomendar sus canciones en sus playlists. Una respuesta a quienes critican que estos artistas le est&aacute;n quitando el puesto a m&uacute;sicos reales, que tardan a&ntilde;os en producir lo que la IA imita en segundos.
&ldquo;Es m&uacute;sica hecha con una instrucci&oacute;n, un prompt que se le da a una IA. Se le pide una canci&oacute;n, varias canciones, o un &aacute;lbum entero, incluso. Con un esfuerzo m&iacute;nimo se puede hacer m&uacute;sica, se puede subir a Spotify y ganar dinero&rdquo;, cuenta el periodista <a href="https://elpais.com/tecnologia/2025-06-07/grupos-falsos-y-canciones-artificiales-al-asalto-de-youtube-y-spotify.html">Pablo G. Bejerano</a> en este episodio de Hoy en EL PA&Iacute;S.
Eso tambi&eacute;n quiere decir que una misma persona puede producir canciones bajo el paraguas de varios artistas diferentes, como es el caso de <a href="https://www.instagram.com/PopMachine.co">Manuel Valencia</a>, director creativo de <a href="https://www.instagram.com/anymal.inc">Anymal Media</a>, una firma colombiana que dise&ntilde;a estrategias de marketing para artistas reales, como Aitana o Sebasti&aacute;n Yatra. &Eacute;l ha fundado ahora Cr&iacute;ptica, una discogr&aacute;fica que solo maneja artistas creados con IA: &ldquo;Al quitar el obst&aacute;culo del ser humano podemos ser un poco m&aacute;s arriesgados a la hora de hacer propuestas art&iacute;sticas, o propuestas culturales, o propuestas de mercado&rdquo;, explica. Ahora mismo manejan cerca de 18 creaciones diferentes.
&ldquo;Nuestros personajes representan unos arquetipos atractivos, como es el caso de nuestro artista m&aacute;s exitoso <a href="https://open.spotify.com/intl-es/artist/6aK0uMtsr7vPFiIweKb1x0">Sa&uacute;l del R&iacute;o</a>&rdquo;, comenta Valencia en relaci&oacute;n al perfil que tiene m&aacute;s de 500,000 oyentes mensuales en Spotify. &ldquo;Al tener m&uacute;sica que habla de un paradigma rom&aacute;ntico devoto e infinito, y que adem&aacute;s lo ves en un empaque de un hombre absolutamente guapo, pues se convierte en una fantas&iacute;a femenina muy aspiracional&rdquo;, admite.
Sobre ese tipo de artistas, la cantante malague&ntilde;a <a href="https://elpais.com/noticias/anni-b-sweet/">Anni B Sweet</a>, que estrenar&aacute; nuevo disco en octubre, dice: &ldquo;Lo que m&aacute;s me preocupa es que estamos llamando &lsquo;artista&rsquo; a algo que no es una persona. No tiene historia, no ha vivido nada, no tiene nada que contar, no tiene una necesidad de expresarse. Para m&iacute; la m&uacute;sica no es solamente el sonido que sale de los altavoces. A m&iacute; tambi&eacute;n me importa lo que hay detr&aacute;s&rdquo;.
En este episodio, adem&aacute;s, Cristina Perpi&ntilde;&aacute;-Robert, directora general de la SGAE (la Sociedad General de Autores y Editores), explica c&oacute;mo funcionan los derechos de autor en estas canciones y los planes de la Sociedad para defender los derechos de los m&uacute;sicos frente a esta nueva competencia.
CR&Eacute;DITOS
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<li>Realiza: Ver&oacute;nica Figueroa</li>
<li>Dise&ntilde;o de sonido: Ignacio Taboada</li>
<li>Coordina: Jos&eacute; Juan Morales</li>
<li>Dirige: Ana Alonso</li>
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M&aacute;s informaci&oacute;n
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<li><a href="https://cincodias.elpais.com/smartlife/lifestyle/2026-08-11/spotify-quiere-acabar-con-los-enganos-asi-identificara-a-los-artistas-creados-con-ia.html">Spotify quiere acabar con los enga&ntilde;os: as&iacute; identificar&aacute; a los artistas creados con IA</a></li>
<li><a href="https://elpais.com/cultura/2026-06-14/la-amenaza-fantasma-la-ia-inunda-las-plataformas-de-musica-fake.html">La amenaza fantasma: la IA inunda las plataformas de m&uacute;sica &lsquo;fake&rsquo;</a></li>
<li><a href="https://elpais.com/tecnologia/2025-06-07/grupos-falsos-y-canciones-artificiales-al-asalto-de-youtube-y-spotify.html">Grupos falsos y canciones artificiales, al asalto de YouTube y Spotify</a></li>
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¿Puede la IA dominar la industria musical?

Veinticinco años después del 11-S, Estados Unidos afronta una transformación profunda de su papel en el mundo. Aquel atentado reorientó su política exterior, desembocó en las invasiones de Afganistán e Irak y normalizó una nueva relación entre seguridad, vigilancia y derechos. Donald Trump, que entonces era solo un empresario neoyorquino, acabaría llegando a la Casa Blanca en buena medida sobre el rechazo a ese legado y a sus “guerras interminables”.
Con Guillermo Altares, jefe de Internacional de EL PAÍS, nos preguntamos qué ruptura ha sido más profunda: la del 11-S o la de Trump. Y hasta qué punto el trumpismo es, en realidad, una consecuencia de los fracasos que dejó la respuesta estadounidense a los atentados.

 

 

Veinticinco a&ntilde;os despu&eacute;s del 11-S, Estados Unidos afronta una transformaci&oacute;n profunda de su papel en el mundo. Aquel atentado reorient&oacute; su pol&iacute;tica exterior, desemboc&oacute; en las invasiones de Afganist&aacute;n e Irak y normaliz&oacute; una nueva relaci&oacute;n entre seguridad, vigilancia y derechos. Donald Trump, que entonces era solo un empresario neoyorquino, acabar&iacute;a llegando a la Casa Blanca en buena medida sobre el rechazo a ese legado y a sus &ldquo;guerras interminables&rdquo;. Con Guillermo Altares, jefe de Internacional de EL PA&Iacute;S, nos preguntamos qu&eacute; ruptura ha sido m&aacute;s profunda: la del 11-S o la de Trump. Y hasta qu&eacute; punto el trumpismo es, en realidad, una consecuencia de los fracasos que dej&oacute; la respuesta estadounidense a los atentados.
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Una nueva redacción internacional: ¿dónde huyen los periodistas críticos con Putin?

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