La filtración de unos audios internos del Hospital público de Torrejón ha destapado cómo la empresa que lo gestiona, Ribera Salud, que es privada, dio instrucciones para subir las listas de espera y rechazar a pacientes “no rentables”. En el centro también se reutilizó material sanitario para ahorrar. Cuatro directivos que denunciaron estas prácticas han sido despedidos.

CRÉDITOS:
Realizan: Pablo Linde, Fernando Peinado y Jimena Marcos
Presenta: Ana Fuentes
Diseño de sonido: Nicolás Tsabertidis
Coordina: José Juan Morales
Dirige: Ana Alonso
Edición: Ana Ribera
Sintonía: Jorge Magaz



Si tienes quejas, dudas o sugerencias, escribe a defensora@elpais.es o manda un audio a +34 649362138 (no atiende llamadas).
La empresa gestora del hospital público de Torrejón ordena rechazar pacientes para ganar más: “Hacemos actividad que nos perjudica”
La empresa gestora del hospital de Torrejón despidió a cuatro directivos que denunciaron en el canal ético las medidas impuestas

La filtraci&oacute;n de unos audios internos del Hospital p&uacute;blico de Torrej&oacute;n ha destapado c&oacute;mo la empresa que lo gestiona, Ribera Salud, que es privada, dio instrucciones para subir las listas de espera y rechazar a pacientes &ldquo;no rentables&rdquo;. En el centro tambi&eacute;n se reutiliz&oacute; material sanitario para ahorrar. Cuatro directivos que denunciaron estas pr&aacute;cticas han sido despedidos.
CR&Eacute;DITOS:
<ul>
<li>Realizan: <a href="https://elpais.com/autor/pablo-linde/">Pablo Linde,</a>&nbsp;<a href="https://elpais.com/autor/fernando-peinado/">Fernando Peinado</a>&nbsp;y&nbsp;<a href="https://elpais.com/autor/jimena-marcos-de-llano/">Jimena Marcos</a></li>
<li>Presenta: <a href="https://elpais.com/autor/ana-fuentes-fernandez/">Ana Fuentes</a></li>
<li>Dise&ntilde;o de sonido: Nicol&aacute;s Tsabertidis</li>
<li>Coordina: <a href="https://elpais.com/autor/jose-juan-morales-jimenez/">Jos&eacute; Juan Morales</a></li>
<li>Dirige: Ana Alonso</li>
<li>Edici&oacute;n: Ana Ribera</li>
<li>Sinton&iacute;a: Jorge Magaz </li>
</ul>
Si tienes quejas, dudas o sugerencias, escribe a&nbsp;<a href="mailto:defensora@elpais.es" data-link-track-dtm="">defensora@elpais.es</a>&nbsp;o manda un audio a&nbsp;<a href="tel:+34649362138" data-link-track-dtm="">+34 649362138</a>&nbsp;(no atiende llamadas).
<ul>
<li><a href="https://elpais.com/sociedad/2025-12-03/la-empresa-gestora-del-hospital-publico-de-torrejon-ordena-rechazar-pacientes-para-ganar-mas-hacemos-actividad-que-nos-perjudica.html">La empresa gestora del hospital p&uacute;blico de Torrej&oacute;n ordena rechazar pacientes para ganar m&aacute;s: &ldquo;Hacemos actividad que nos perjudica&rdquo;</a></li>
<li><a href="https://elpais.com/sociedad/2025-12-04/ribera-despidio-a-cuatro-directivos-que-denunciaron-internamente-los-recortes-en-el-hospital-de-torrejon.html">La empresa gestora del hospital de Torrej&oacute;n despidi&oacute; a cuatro directivos que denunciaron en el canal &eacute;tico las medidas impuestas</a></li>
</ul>

Hoy en EL PAÍS es el pódcast diario de noticias y actualidad de EL PAÍS. Cada día, Ana Fuentes conversa con periodistas, corresponsales y expertos para analizar la noticia más relevante del momento y explicar su contexto. Desde política y economía hasta sociedad, cultura, ciencia o información internacional, este pódcast ofrece las claves para comprender qué está pasando en España y en el mundo. Un análisis riguroso y accesible para entender la actualidad y tomar distancia del ruido informativo.

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Diseño de sonido: Nicolás Tsabertidis, Oskar Bogdanowicz e Ignacio Taboada.

Coordina: José Juan Morales. Dirige: Ana Alonso.

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Producci&oacute;n: V&iacute;ctor Rojo, Jimena Marcos, Bel&eacute;n Remacha y Ver&oacute;nica Figueroa.
Dise&ntilde;o de sonido: Nicol&aacute;s Tsabertidis, Oskar Bogdanowicz e Ignacio Taboada.
Coordina: Jos&eacute; Juan Morales. Dirige: Ana Alonso.
#noticias #ultimahora #dailypodcast

Hoy en EL PAÍS

El podcast diario que necesitas para vencer el ruido informativo y comprender el valor de noticia. Ana Fuentes y los más de 400 periodistas y corresponsales de EL PAÍS te cuentan cada día el contexto de lo que está pasando para entender la realidad.

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El hospital de Torrejón evidencia los problemas de la sanidad privatizada 

Seguro que te han aparecido en redes sociales: caras hermosas que cantan con un vozarrón impresionante sin mucho esfuerzo. Parecen reales pero no lo son. Son artistas hechos con Inteligencia Artificial. “No es que sea mala persona, es que ya no aguanto ni una”, canta Nyla Stone, una de las que se ha hecho viral este año. Pero no es la única. De hecho, son tantas que Spotify, la plataforma sueca de streaming, ha anunciado que empezará este mes a identificar a aquellos perfiles de artistas que no son reales con la etiqueta “persona IA” y dejará de recomendar sus canciones en sus playlists. Una respuesta a quienes critican que estos artistas le están quitando el puesto a músicos reales, que tardan años en producir lo que la IA imita en segundos.

“Es música hecha con una instrucción, un prompt que se le da a una IA. Se le pide una canción, varias canciones, o un álbum entero, incluso. Con un esfuerzo mínimo se puede hacer música, se puede subir a Spotify y ganar dinero”, cuenta el periodista Pablo G. Bejerano en este episodio de Hoy en EL PAÍS.

Eso también quiere decir que una misma persona puede producir canciones bajo el paraguas de varios artistas diferentes, como es el caso de Manuel Valencia, director creativo de Anymal Media, una firma colombiana que diseña estrategias de marketing para artistas reales, como Aitana o Sebastián Yatra. Él ha fundado ahora Críptica, una discográfica que solo maneja artistas creados con IA: “Al quitar el obstáculo del ser humano podemos ser un poco más arriesgados a la hora de hacer propuestas artísticas, o propuestas culturales, o propuestas de mercado”, explica. Ahora mismo manejan cerca de 18 creaciones diferentes.

“Nuestros personajes representan unos arquetipos atractivos, como es el caso de nuestro artista más exitoso Saúl del Río”, comenta Valencia en relación al perfil que tiene más de 500,000 oyentes mensuales en Spotify. “Al tener música que habla de un paradigma romántico devoto e infinito, y que además lo ves en un empaque de un hombre absolutamente guapo, pues se convierte en una fantasía femenina muy aspiracional”, admite.

Sobre ese tipo de artistas, la cantante malagueña Anni B Sweet, que estrenará nuevo disco en octubre, dice: “Lo que más me preocupa es que estamos llamando ‘artista’ a algo que no es una persona. No tiene historia, no ha vivido nada, no tiene nada que contar, no tiene una necesidad de expresarse. Para mí la música no es solamente el sonido que sale de los altavoces. A mí también me importa lo que hay detrás”.

En este episodio, además, Cristina Perpiñá-Robert, directora general de la SGAE (la Sociedad General de Autores y Editores), explica cómo funcionan los derechos de autor en estas canciones y los planes de la Sociedad para defender los derechos de los músicos frente a esta nueva competencia.

CRÉDITOS
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Dirige: Ana Alonso

 

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Grupos falsos y canciones artificiales, al asalto de YouTube y Spotify

Seguro que te han aparecido en redes sociales: caras hermosas que cantan con un vozarr&oacute;n impresionante sin mucho esfuerzo. Parecen reales pero no lo son. Son artistas hechos con Inteligencia Artificial. &ldquo;No es que sea mala persona, es que ya no aguanto ni una&rdquo;, canta <a href="https://youtu.be/zehFGXux40A?si=ZZT4sUT9JsWhA4LK">Nyla Stone</a>, una de las que se ha hecho viral este a&ntilde;o. Pero no es la &uacute;nica. De hecho, son tantas que Spotify, la plataforma sueca de streaming, <a href="https://cincodias.elpais.com/smartlife/lifestyle/2026-08-11/spotify-quiere-acabar-con-los-enganos-asi-identificara-a-los-artistas-creados-con-ia.html">ha anunciado que empezar&aacute; este mes a identificar a aquellos perfiles</a> de artistas que no son reales con la etiqueta &ldquo;persona IA&rdquo; y dejar&aacute; de recomendar sus canciones en sus playlists. Una respuesta a quienes critican que estos artistas le est&aacute;n quitando el puesto a m&uacute;sicos reales, que tardan a&ntilde;os en producir lo que la IA imita en segundos.
&ldquo;Es m&uacute;sica hecha con una instrucci&oacute;n, un prompt que se le da a una IA. Se le pide una canci&oacute;n, varias canciones, o un &aacute;lbum entero, incluso. Con un esfuerzo m&iacute;nimo se puede hacer m&uacute;sica, se puede subir a Spotify y ganar dinero&rdquo;, cuenta el periodista <a href="https://elpais.com/tecnologia/2025-06-07/grupos-falsos-y-canciones-artificiales-al-asalto-de-youtube-y-spotify.html">Pablo G. Bejerano</a> en este episodio de Hoy en EL PA&Iacute;S.
Eso tambi&eacute;n quiere decir que una misma persona puede producir canciones bajo el paraguas de varios artistas diferentes, como es el caso de <a href="https://www.instagram.com/PopMachine.co">Manuel Valencia</a>, director creativo de <a href="https://www.instagram.com/anymal.inc">Anymal Media</a>, una firma colombiana que dise&ntilde;a estrategias de marketing para artistas reales, como Aitana o Sebasti&aacute;n Yatra. &Eacute;l ha fundado ahora Cr&iacute;ptica, una discogr&aacute;fica que solo maneja artistas creados con IA: &ldquo;Al quitar el obst&aacute;culo del ser humano podemos ser un poco m&aacute;s arriesgados a la hora de hacer propuestas art&iacute;sticas, o propuestas culturales, o propuestas de mercado&rdquo;, explica. Ahora mismo manejan cerca de 18 creaciones diferentes.
&ldquo;Nuestros personajes representan unos arquetipos atractivos, como es el caso de nuestro artista m&aacute;s exitoso <a href="https://open.spotify.com/intl-es/artist/6aK0uMtsr7vPFiIweKb1x0">Sa&uacute;l del R&iacute;o</a>&rdquo;, comenta Valencia en relaci&oacute;n al perfil que tiene m&aacute;s de 500,000 oyentes mensuales en Spotify. &ldquo;Al tener m&uacute;sica que habla de un paradigma rom&aacute;ntico devoto e infinito, y que adem&aacute;s lo ves en un empaque de un hombre absolutamente guapo, pues se convierte en una fantas&iacute;a femenina muy aspiracional&rdquo;, admite.
Sobre ese tipo de artistas, la cantante malague&ntilde;a <a href="https://elpais.com/noticias/anni-b-sweet/">Anni B Sweet</a>, que estrenar&aacute; nuevo disco en octubre, dice: &ldquo;Lo que m&aacute;s me preocupa es que estamos llamando &lsquo;artista&rsquo; a algo que no es una persona. No tiene historia, no ha vivido nada, no tiene nada que contar, no tiene una necesidad de expresarse. Para m&iacute; la m&uacute;sica no es solamente el sonido que sale de los altavoces. A m&iacute; tambi&eacute;n me importa lo que hay detr&aacute;s&rdquo;.
En este episodio, adem&aacute;s, Cristina Perpi&ntilde;&aacute;-Robert, directora general de la SGAE (la Sociedad General de Autores y Editores), explica c&oacute;mo funcionan los derechos de autor en estas canciones y los planes de la Sociedad para defender los derechos de los m&uacute;sicos frente a esta nueva competencia.
CR&Eacute;DITOS
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<li>Realiza: Ver&oacute;nica Figueroa</li>
<li>Dise&ntilde;o de sonido: Ignacio Taboada</li>
<li>Coordina: Jos&eacute; Juan Morales</li>
<li>Dirige: Ana Alonso</li>
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M&aacute;s informaci&oacute;n
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<li><a href="https://cincodias.elpais.com/smartlife/lifestyle/2026-08-11/spotify-quiere-acabar-con-los-enganos-asi-identificara-a-los-artistas-creados-con-ia.html">Spotify quiere acabar con los enga&ntilde;os: as&iacute; identificar&aacute; a los artistas creados con IA</a></li>
<li><a href="https://elpais.com/cultura/2026-06-14/la-amenaza-fantasma-la-ia-inunda-las-plataformas-de-musica-fake.html">La amenaza fantasma: la IA inunda las plataformas de m&uacute;sica &lsquo;fake&rsquo;</a></li>
<li><a href="https://elpais.com/tecnologia/2025-06-07/grupos-falsos-y-canciones-artificiales-al-asalto-de-youtube-y-spotify.html">Grupos falsos y canciones artificiales, al asalto de YouTube y Spotify</a></li>
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¿Puede la IA dominar la industria musical?

Veinticinco años después del 11-S, Estados Unidos afronta una transformación profunda de su papel en el mundo. Aquel atentado reorientó su política exterior, desembocó en las invasiones de Afganistán e Irak y normalizó una nueva relación entre seguridad, vigilancia y derechos. Donald Trump, que entonces era solo un empresario neoyorquino, acabaría llegando a la Casa Blanca en buena medida sobre el rechazo a ese legado y a sus “guerras interminables”.
Con Guillermo Altares, jefe de Internacional de EL PAÍS, nos preguntamos qué ruptura ha sido más profunda: la del 11-S o la de Trump. Y hasta qué punto el trumpismo es, en realidad, una consecuencia de los fracasos que dejó la respuesta estadounidense a los atentados.

 

 

Veinticinco a&ntilde;os despu&eacute;s del 11-S, Estados Unidos afronta una transformaci&oacute;n profunda de su papel en el mundo. Aquel atentado reorient&oacute; su pol&iacute;tica exterior, desemboc&oacute; en las invasiones de Afganist&aacute;n e Irak y normaliz&oacute; una nueva relaci&oacute;n entre seguridad, vigilancia y derechos. Donald Trump, que entonces era solo un empresario neoyorquino, acabar&iacute;a llegando a la Casa Blanca en buena medida sobre el rechazo a ese legado y a sus &ldquo;guerras interminables&rdquo;. Con Guillermo Altares, jefe de Internacional de EL PA&Iacute;S, nos preguntamos qu&eacute; ruptura ha sido m&aacute;s profunda: la del 11-S o la de Trump. Y hasta qu&eacute; punto el trumpismo es, en realidad, una consecuencia de los fracasos que dej&oacute; la respuesta estadounidense a los atentados.
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¿Qué ha cambiado más el mundo: el 11S o Donald Trump?

Los documentos desclasificados este miércoles por el Gobierno permiten reconstruir qué se sabía antes de la llevada masiva de inmigrantes a Ceuta. El 29 de julio ya se habían registrado en varios grupos de Whatsapp y Facebook convocatorias para cruzar por mar y por la valla. El CNI avisó de ello a la Guardia Civil, a la Delegación del Gobierno y también a los servicios secretos marroquíes. Al día siguiente, cuando empezaban a entrar miles de personas, la inteligencia militar hablaba ya de la “pasividad” de Marruecos. Así que la pregunta es inevitable: si había avisos y llegaron a quienes podían actuar, ¿por qué no se llegó a tiempo?


Con Juana Viúdez, reportera de Nacional de EL PAÍS que ha formado parte del equipo dedicado a analizar los documentos desclasificados, reconstruimos quién sabía qué, cuándo lo supo y hasta dónde llegó esa información. Y con Carlos Cué, que cubre la información del Gobierno, hacemos la lectura política: si estos papeles refuerzan la versión del Ejecutivo de que era imposible prever la magnitud de la crisis o, por el contrario, la debilitan; y cómo puede aprovechar la oposición las contradicciones que dejan al descubierto.

Los documentos desclasificados este mi&eacute;rcoles por el Gobierno permiten reconstruir qu&eacute; se sab&iacute;a antes de la llevada masiva de inmigrantes a Ceuta. El 29 de julio ya se hab&iacute;an registrado en varios grupos de Whatsapp y Facebook convocatorias para cruzar por mar y por la valla. El CNI avis&oacute; de ello a la Guardia Civil, a la Delegaci&oacute;n del Gobierno y tambi&eacute;n a los servicios secretos marroqu&iacute;es. Al d&iacute;a siguiente, cuando empezaban a entrar miles de personas, la inteligencia militar hablaba ya de la &ldquo;pasividad&rdquo; de Marruecos. As&iacute; que la pregunta es inevitable: si hab&iacute;a avisos y llegaron a quienes pod&iacute;an actuar, &iquest;por qu&eacute; no se lleg&oacute; a tiempo?
 Con Juana Vi&uacute;dez, reportera de Nacional de EL PA&Iacute;S que ha formado parte del equipo dedicado a analizar los documentos desclasificados, reconstruimos qui&eacute;n sab&iacute;a qu&eacute;, cu&aacute;ndo lo supo y hasta d&oacute;nde lleg&oacute; esa informaci&oacute;n. Y con Carlos Cu&eacute;, que cubre la informaci&oacute;n del Gobierno, hacemos la lectura pol&iacute;tica: si estos papeles refuerzan la versi&oacute;n del Ejecutivo de que era imposible prever la magnitud de la crisis o, por el contrario, la debilitan; y c&oacute;mo puede aprovechar la oposici&oacute;n las contradicciones que dejan al descubierto.

El hospital de Torrejón evidencia los problemas de la sanidad privatizada

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