Em 2022, Ana Rocha de Sousa viu uma activista ucraniana exibir no corpo a frase Stop Raping Us. A imagem ficou com ela. Actriz, argumentista e realizadora, acaba de estrear Asas (nas salas portuguesas a partir de Janeiro de 2027), a sua segunda longa-metragem, inspirada na história real de uma família de mulheres ucranianas obrigada a fugir da guerra e a procurar refúgio em Portugal. “O contexto destas mulheres e desta família é a guerra, mas o filme fala também das guerras internas de cada uma delas”, conta.

A palavra que atravessa este episódio do podcast Um Género de Conversa, com Ana Rocha de Sousa, é indignação. Foi ela que esteve na origem de Listen, a sua primeira longa-metragem, e que volta a estar presente em Asas. Aos 47 anos, a realizadora admite que viver permanentemente nesse estado tem um preço. “A indignação pesa-me. Pesa-me verdadeiramente. Muitas vezes fiquei na frente de batalha sozinha e depois sofri as consequências sozinha.”

Em Asas, as mulheres e as crianças podem conseguir afastar-se da linha da frente de uma guerra, mas isso não significa que escapem à guerra. Ao filmar na Ucrânia, a realizadora confrontou-se com a dimensão dos massacres e da violência sexual sofrida por mulheres ucranianas, mas decidiu não mostrar explicitamente esse horror.

“Acho que o horror também tem um limite para se dar voz. Eu quis que o horror tivesse espaço para existir, porque ele existe, mas era-me profundamente desconfortável fazer um filme de horror.” Depois de Listen, queria que o novo filme pudesse deixar outra coisa além da desesperança. “Era importante para mim que, além das perguntas que ficam no ar, encontrasse um caminho, uma luz qualquer.”

Asas é também um filme sobre desenraizamento e pertença. Uma experiência que Ana Rocha de Sousa conhece, já que viveu em Inglaterra e recorda ter sentido muitas vezes a divisão entre o “nós e eles”. Hoje considera essa experiência determinante para a forma como olha para os outros. “Ser estrangeiro numa terra é uma experiência muito importante na vida. Foi muito importante para fazer crescer em mim grande parte da empatia que tenho hoje.”

A realidade é o ponto de partida dos dois filmes. Ana Rocha de Sousa procura histórias, investiga, cruza acontecimentos, mas não os reproduz literalmente. “Nunca me sinto à vontade para inventar. As histórias que conto não são um decalque da realidade, são inspiradas na realidade e depois transformadas. Eu caso factos e é nisso que me sinto confortável.”

O seu é um cinema inevitavelmente político, embora a realizadora hesite perante a classificação. Diz que os filmes nascem menos de uma intenção política programada do que de uma forma de “ser, existir e respirar”. Em paralelo a Asas, Ana Rocha de Sousa filmou um documentário sobre a fadista Carminho e a tournée no Japão cuja exibição também está programada para breve.

Quando realizou Listen, acreditava que o filme poderia contribuir para mudar a legislação britânica relativa à retirada de crianças às famílias. O filme chegou a ser usado numa defesa em tribunal e esteve associado à mobilização pública no Reino Unido. Ainda assim, reconhece que esperava mais do impacto social do cinema.

A indignação reaparece quando a conversa chega à prescrição dos crimes de abuso sexual. Para Ana Rocha de Sousa, a lei não pode ignorar o conhecimento existente sobre os mecanismos do trauma. “As pessoas levam décadas a perceber o que viveram naquele momento traumático. Não podemos estar a prescrever antes de existir sequer essa percepção.”

Em 2022, Ana Rocha de Sousa viu uma activista ucraniana exibir no corpo a frase Stop Raping Us. A imagem ficou com ela. Actriz, argumentista e realizadora, acaba de estrear Asas (nas salas portuguesas a partir de Janeiro de 2027), a sua segunda longa-metragem, inspirada na hist&oacute;ria real de uma fam&iacute;lia de mulheres ucranianas obrigada a fugir da guerra e a procurar ref&uacute;gio em Portugal. &ldquo;O contexto destas mulheres e desta fam&iacute;lia &eacute; a guerra, mas o filme fala tamb&eacute;m das guerras internas de cada uma delas&rdquo;, conta.
A palavra que atravessa este epis&oacute;dio do podcast Um G&eacute;nero de Conversa, com Ana Rocha de Sousa, &eacute; indigna&ccedil;&atilde;o. Foi ela que esteve na origem de Listen, a sua primeira longa-metragem, e que volta a estar presente em <a href="https://www.publico.pt/2026/08/27/culturaipsilon/noticia/ana-rocha-sousa-voa-ucrania-achava-violencia-ja-nao-existia-2186170" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2026/08/27/culturaipsilon/noticia/ana-rocha-sousa-voa-ucrania-achava-violencia-ja-nao-existia-2186170">Asas</a>. Aos 47 anos, a realizadora admite que viver permanentemente nesse estado tem um pre&ccedil;o. &ldquo;A indigna&ccedil;&atilde;o pesa-me. Pesa-me verdadeiramente. Muitas vezes fiquei na frente de batalha sozinha e depois sofri as consequ&ecirc;ncias sozinha.&rdquo;
Em Asas, as mulheres e as crian&ccedil;as podem conseguir afastar-se da linha da frente de uma guerra, mas isso n&atilde;o significa que escapem &agrave; guerra. Ao filmar na Ucr&acirc;nia, a realizadora confrontou-se com a dimens&atilde;o dos massacres e da viol&ecirc;ncia sexual sofrida por mulheres ucranianas, mas decidiu n&atilde;o mostrar explicitamente esse horror.
&ldquo;Acho que o horror tamb&eacute;m tem um limite para se dar voz. Eu quis que o horror tivesse espa&ccedil;o para existir, porque ele existe, mas era-me profundamente desconfort&aacute;vel fazer um filme de horror.&rdquo; Depois de Listen, queria que o novo filme pudesse deixar outra coisa al&eacute;m da desesperan&ccedil;a. &ldquo;Era importante para mim que, al&eacute;m das perguntas que ficam no ar, encontrasse um caminho, uma luz qualquer.&rdquo;
Asas &eacute; tamb&eacute;m um filme sobre desenraizamento e perten&ccedil;a. Uma experi&ecirc;ncia que <a href="https://www.publico.pt/2026/05/22/impar/noticia/cultas-vinho-verde-ana-rocha-sousa-2175557" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2026/05/22/impar/noticia/cultas-vinho-verde-ana-rocha-sousa-2175557">Ana Rocha de Sousa</a> conhece, j&aacute; que viveu em Inglaterra e recorda ter sentido muitas vezes a divis&atilde;o entre o &ldquo;n&oacute;s e eles&rdquo;. Hoje considera essa experi&ecirc;ncia determinante para a forma como olha para os outros. &ldquo;Ser estrangeiro numa terra &eacute; uma experi&ecirc;ncia muito importante na vida. Foi muito importante para fazer crescer em mim grande parte da empatia que tenho hoje.&rdquo;
A realidade &eacute; o ponto de partida dos dois filmes. Ana Rocha de Sousa procura hist&oacute;rias, investiga, cruza acontecimentos, mas n&atilde;o os reproduz literalmente. &ldquo;Nunca me sinto &agrave; vontade para inventar. As hist&oacute;rias que conto n&atilde;o s&atilde;o um decalque da realidade, s&atilde;o inspiradas na realidade e depois transformadas. Eu caso factos e &eacute; nisso que me sinto confort&aacute;vel.&rdquo;
O seu &eacute; um cinema inevitavelmente pol&iacute;tico, embora a realizadora hesite perante a classifica&ccedil;&atilde;o. Diz que os filmes nascem menos de uma inten&ccedil;&atilde;o pol&iacute;tica programada do que de uma forma de &ldquo;ser, existir e respirar&rdquo;. Em paralelo a Asas, Ana Rocha de Sousa filmou um document&aacute;rio sobre a fadista Carminho e a tourn&eacute;e no Jap&atilde;o cuja exibi&ccedil;&atilde;o tamb&eacute;m est&aacute; programada para breve.
Quando realizou <a href="https://www.publico.pt/2020/09/11/culturaipsilon/noticia/filme-ana-rocha-sousa-recebe-premio-bisato-doro-festival-veneza-1931308" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2020/09/11/culturaipsilon/noticia/filme-ana-rocha-sousa-recebe-premio-bisato-doro-festival-veneza-1931308">Listen</a>, acreditava que o filme poderia contribuir para mudar a legisla&ccedil;&atilde;o brit&acirc;nica relativa &agrave; retirada de crian&ccedil;as &agrave;s fam&iacute;lias. O filme chegou a ser usado numa defesa em tribunal e esteve associado &agrave; mobiliza&ccedil;&atilde;o p&uacute;blica no Reino Unido. Ainda assim, reconhece que esperava mais do impacto social do cinema.
A indigna&ccedil;&atilde;o reaparece quando a conversa chega &agrave; prescri&ccedil;&atilde;o dos crimes de abuso sexual. Para Ana Rocha de Sousa, a lei n&atilde;o pode ignorar o conhecimento existente sobre os mecanismos do trauma. &ldquo;As pessoas levam d&eacute;cadas a perceber o que viveram naquele momento traum&aacute;tico. N&atilde;o podemos estar a prescrever antes de existir sequer essa percep&ccedil;&atilde;o.&rdquo;

Este podcast é sobre mulheres. Não é vedado aos homens mas, insistimos, é sobre as mulheres. Uma hora de conversa entre mulheres, sobre mulheres, para mulheres. Os homens que calharem a ouvir são capazes de beneficiar com isso. Pelo menos elas acham que sim. Uma é a Patrícia Reis, a outra a Paula Cosme Pinto, e são elas as anfitriãs deste lugar de fala feminino.

Este podcast &eacute; sobre mulheres. N&atilde;o &eacute; vedado aos homens mas, insistimos, &eacute; sobre as mulheres. Uma hora de conversa entre mulheres, sobre mulheres, para mulheres. Os homens que calharem a ouvir s&atilde;o capazes de beneficiar com isso. Pelo menos elas acham que sim. Uma &eacute; a Patr&iacute;cia Reis, a outra a Paula Cosme Pinto, e s&atilde;o elas as anfitri&atilde;s deste lugar de fala feminino.