Diante da pergunta “Que idade tinhas quando a dança entrou na tua vida?”, Iris de Brito revê a resposta de sempre.

Habituada a apontar como referência a iniciação no balé, vivida quando tinha cerca de 8 anos, hoje a coreógrafa partilha outro entendimento.

 “A dança e o movimento entraram em mim quando comecei a andar”, realça no início deste episódio d’ O Tal Podcast, já livre das velhas programações.

“Esta sociedade do Norte Global incorporou a ideia de que tudo da mente tem uma hierarquia maior, e que o conhecimento do corpo não tem tanta importância. Mas tem”, sublinha, lembrando a necessidade de soltar as próprias amarras: “Cresci a pensar que o que tenho na cabeça e a universidade é que é importante”.

A crença, observa Iris, tem sido desconstruída, permitindo reconhecer que “o movimento é uma das tecnologias ancestrais – africanas e não africanas – que mais ajuda a tudo”.

Não surpreende por isso que o pessoal da dança “diga sempre na brincadeira: se os governantes dançassem mais estaríamos um bocadinho melhor”.

Aliás, nota a também professora, há um provérbio, “talvez nativo-americano”, que reforça essa associação entre movimento e adoecimento. Segundo o ditado, “quando alguém chega a um xamã e diz ‘estou doente’, ele pergunta: quando é que você parou de dançar, de cantar, de contar ou de ler histórias?”.

Iris nunca marcou passo, e a determinada altura Portugal tornou-se pequeno.

“Trabalhei no teatro de revista, fiz o Crime da Pensão Estrelinha na televisão com o Herman José, e foi muito engraçado, mas senti que não conseguiria ir mais longe. Por isso quis sair para Nova Iorque”.

Mais do que um plano, Iris alimentava o sonho de integrar a companhia Alvin Ailey, mas não tinha meios nem conhecia ninguém na ‘Grande Maçã’. Por isso Londres, onde tinha ‘rede’, impôs-se como destino.

“Aí tive a oportunidade de fazer formação com um mestre incrível, William Luther, um dos primeiros bailarinos da companhia de Alvin Ailey”, diz a coreógrafa, assinalando como o ciclo acabou por se completar.

Foi também na capital britânica que fez um curso em Teatro Musical e o mestrado em Pedagogia das Danças Afrolatinas, além de ter trabalhado com artistas como Jay-Z, Enrique Iglesias ou Kylie Minogue.

Pelo caminho, enfrentou vários castings, incluindo para o filme Evita e o musical Chicago, experiências que revisita neste episódio.

“Fiz a audição para o Evita com um dos bailarinos principais do Michael Jackson, o Vincent Paterson.  Fiquei, saltei, estava toda contente, e ele deu-me os parabéns e um toque: da próxima vez, muda de botas. Elas estavam a cair aos pedaços”.

O episódio é recordado não apenas por ter sido selecionado, mas também pela lição, que Iris faz questão de partilhar: “Acreditem em vocês porque um bom coreógrafo, um bom diretor, consegue ver mesmo através da vossa imagem”.

Com três décadas de profissão, a coreógrafa partilha igualmente um alerta: “Infelizmente, não existe nos países PALOP uma proteção da herança imaterial, que inclua o movimento, a dança. Estamos completamente desprotegidos. Então, nos festivais querem mudar a Kizomba e dizer que é evolução”.

Longe disso, Iris de Brito vê nessas jogadas mercantilização e desvirtuação, reflexões para acompanhar na conversa com Georgina Angélica e Paula Cardoso.

Diante da pergunta &ldquo;Que idade tinhas quando a dan&ccedil;a entrou na tua vida?&rdquo;, Iris de Brito rev&ecirc; a resposta de sempre.
Habituada a apontar como refer&ecirc;ncia a inicia&ccedil;&atilde;o no bal&eacute;, vivida quando tinha cerca de 8 anos, hoje a core&oacute;grafa partilha outro entendimento.
&nbsp;&ldquo;A dan&ccedil;a e o movimento entraram em mim quando comecei a andar&rdquo;, real&ccedil;a no in&iacute;cio deste epis&oacute;dio d&rsquo; O Tal Podcast, j&aacute; livre das velhas programa&ccedil;&otilde;es.
&ldquo;Esta sociedade do Norte Global incorporou a ideia de que tudo da mente tem uma hierarquia maior, e que o conhecimento do corpo n&atilde;o tem tanta import&acirc;ncia. Mas tem&rdquo;, sublinha, lembrando a necessidade de soltar as pr&oacute;prias amarras: &ldquo;Cresci a pensar que o que tenho na cabe&ccedil;a e a universidade &eacute; que &eacute; importante&rdquo;.
A cren&ccedil;a, observa Iris, tem sido desconstru&iacute;da, permitindo reconhecer que &ldquo;o movimento &eacute; uma das tecnologias ancestrais &ndash; africanas e n&atilde;o africanas &ndash; que mais ajuda a tudo&rdquo;.
N&atilde;o surpreende por isso que o pessoal da dan&ccedil;a &ldquo;diga sempre na brincadeira: se os governantes dan&ccedil;assem mais estar&iacute;amos um bocadinho melhor&rdquo;.
Ali&aacute;s, nota a tamb&eacute;m professora, h&aacute; um prov&eacute;rbio, &ldquo;talvez nativo-americano&rdquo;, que refor&ccedil;a essa associa&ccedil;&atilde;o entre movimento e adoecimento. Segundo o ditado, &ldquo;quando algu&eacute;m chega a um xam&atilde; e diz &lsquo;estou doente&rsquo;, ele pergunta: quando &eacute; que voc&ecirc; parou de dan&ccedil;ar, de cantar, de contar ou de ler hist&oacute;rias?&rdquo;.
Iris nunca marcou passo, e a determinada altura Portugal tornou-se pequeno.
&ldquo;Trabalhei no teatro de revista, fiz o Crime da Pens&atilde;o Estrelinha na televis&atilde;o com o Herman Jos&eacute;, e foi muito engra&ccedil;ado, mas senti que n&atilde;o conseguiria ir mais longe. Por isso quis sair para Nova Iorque&rdquo;.
Mais do que um plano, Iris alimentava o sonho de integrar a companhia Alvin Ailey, mas n&atilde;o tinha meios nem conhecia ningu&eacute;m na &lsquo;Grande Ma&ccedil;&atilde;&rsquo;. Por isso Londres, onde tinha &lsquo;rede&rsquo;, imp&ocirc;s-se como destino.
&ldquo;A&iacute; tive a oportunidade de fazer forma&ccedil;&atilde;o com um mestre incr&iacute;vel, William Luther, um dos primeiros bailarinos da companhia de Alvin Ailey&rdquo;, diz a core&oacute;grafa, assinalando como o ciclo acabou por se completar.
Foi tamb&eacute;m na capital brit&acirc;nica que fez um curso em Teatro Musical e o mestrado em Pedagogia das Dan&ccedil;as Afrolatinas, al&eacute;m de ter trabalhado com artistas como Jay-Z, Enrique Iglesias ou Kylie Minogue.
Pelo caminho, enfrentou v&aacute;rios castings, incluindo para o filme Evita e o musical Chicago, experi&ecirc;ncias que revisita neste epis&oacute;dio.
&ldquo;Fiz a audi&ccedil;&atilde;o para o Evita com um dos bailarinos principais do Michael Jackson, o Vincent Paterson. &nbsp;Fiquei, saltei, estava toda contente, e ele deu-me os parab&eacute;ns e um toque: da pr&oacute;xima vez, muda de botas. Elas estavam a cair aos peda&ccedil;os&rdquo;.
O epis&oacute;dio &eacute; recordado n&atilde;o apenas por ter sido selecionado, mas tamb&eacute;m pela li&ccedil;&atilde;o, que Iris faz quest&atilde;o de partilhar: &ldquo;Acreditem em voc&ecirc;s porque um bom core&oacute;grafo, um bom diretor, consegue ver mesmo atrav&eacute;s da vossa imagem&rdquo;.
Com tr&ecirc;s d&eacute;cadas de profiss&atilde;o, a core&oacute;grafa partilha igualmente um alerta: &ldquo;Infelizmente, n&atilde;o existe nos pa&iacute;ses PALOP uma prote&ccedil;&atilde;o da heran&ccedil;a imaterial, que inclua o movimento, a dan&ccedil;a. Estamos completamente desprotegidos. Ent&atilde;o, nos festivais querem mudar a Kizomba e dizer que &eacute; evolu&ccedil;&atilde;o&rdquo;.
Longe disso, Iris de Brito v&ecirc; nessas jogadas mercantiliza&ccedil;&atilde;o e desvirtua&ccedil;&atilde;o, reflex&otilde;es para acompanhar na conversa com Georgina Ang&eacute;lica e Paula Cardoso.

Um espaço onde cabem todas as vidas, emocionalmente ligadas por experiências de provação e histórias de humanização. Para percorrer sem guião, com autoria de Georgina Angélica e Paula Cardoso.

Um espa&ccedil;o onde cabem todas as vidas, emocionalmente ligadas por experi&ecirc;ncias de prova&ccedil;&atilde;o e hist&oacute;rias de humaniza&ccedil;&atilde;o. Para percorrer sem gui&atilde;o, com autoria de Georgina Ang&eacute;lica e Paula Cardoso.

Georgina Angélica e Paula Cardoso conversam sem guião com convidados especiais

O Tal Podcast

Diante da pergunta “Que idade tinhas quando a dança entrou na tua vida?”, Iris de Brito revê a resposta de sempre.  Habituada a apontar como referência a iniciação no balé, vivida quando tinha cerca de 8 anos, hoje a coreógrafa partilha outro entendimento.   “A dança e o movimento entraram em mim quando comecei a andar”, realça no início deste episódio d’ O Tal Podcast, já livre das velhas programações. Ouça aqui o podcast de Georgina Angélica e Paula Cardoso.