Quando morreu, na madrugada de 4 para 5 de Agosto de 1962, na sua vivenda de estilo mexicano de 5th Helena Drive, em Brentwood, Los Angeles, dificilmente se apostaria que a vida de Marilyn Monroe (nascida a 1 de Junho de 1926, faria cem anos daqui a dois meses) estava para durar.

Reparem: o MoMA de Nova Iorque realizou uma retrospectiva em Março, abrindo o programa, Marilyn Monroe: Celluloid Dreams, com O Pecado Mora ao Lado, de Billy Wilder, realizado em 1955, ano que foi, entre todos, o mais decisivo para a imposição de Marilyn como estrela planetária. O programa contemplava na placidez do seu roteiro comemorativo de centenário, um ciclone: Mulholland Drive, de David Lynch, ou o diálogo de Marilyn com um dos grandes títulos do século XXI.

É isso: ela não parou de nos falar. O que nos terá para dizer? O que continuamos hoje a procurar nela? Porquê o impulso de a resgatar, de a salvar, de provar que estava ali um dos mais luminosos, intuitivos talentos que a luz do cinema iluminou?

Junho será o mês Monroe no Batalha Centro de Cinema, no Porto, no ciclo O Verão de Marilyn, com os seus clássicos.

Mais do que os clássicos, a retrospectiva que decorre até 14 de Maio na Cinemateca Francesa em Paris propõe títulos mais desconhecidos, como We're Not Married, de Edmund Golding (1952), Clash by Night/Desengano, de Fritz Lang, Love Nest, de Joseph Newman (1951), ou o encontro de Monroe com os irmãos Marx, Love Happy (David Miller, 1949), ou uma interpretação de baby-sitter desequilibrada, ao lado de Richard Widmark, no huis clos Don't Bother to Knock/Os Meus Lábios Queimam (1952), de Roy Ward Baker.

É este título pouco conhecido, um dos raros papéis dramáticos de uma carreira que em 1952 ainda só tacteava, que abrirá a 5 de Maio o ciclo Quem és tu Norma Jean? 100 anos de Marilyn Monroe, na Casa Comum da Universidade do Porto.

While the City Sleeps, Quando a Cidade Dorme, um noir de John Huston, inaugurou, por sua vez, esta quinta-feira o ciclo da Leopardo que se desenrolará no Cinema Nimas até 13 de Maio.

O mundo viu-se a (re)descobrir Marilyn Monroe. É das figuras mais perenes, duradouras, da fábrica americana chamada Hollywood. É mais respeitada, mais consensual hoje do que quando morreu no início da década de 60 — a década, repare-se, que apagou o brilho das estrelas que havia no firmamento. Foi adoptada por diferentes vagas de feminismo. Tem direito a extensa bibliografia, biográfica, ensaística, ficcional (Joyce Carol Oates fantasiou-a em Blonde) e fotográfica. Foi revisitada por grandes fotógrafos em várias "fases", tal como as de um pintor: George Barris, que a fotografou pela última vez na praia de Malibu, Richard Avedon, Bert Stern, com a esplêndida série The Last Sitting, ou, a que mais tentou resgatar a sua humanidade, o conjunto melancólico de fotos de Milton Greene.

Uma das maiores fãs de Marilyn é a actriz Catherine Deneuve. Que em Maio juntar-se-á à edição francesa de um livro, Marilyn chérie (Flammarion). Texto de Deneuve, fotografias pouco conhecidas de Marilyn da autoria de um produtor e fotógrafo seu amigo, Sam Shaw, cenas de rodagem e de testes de guarda-roupa. Um excerto escrito por Deneuve, que a imprensa francesa tem reproduzido: "Perante os fotógrafos, ela era tão generosa com o seu corpo, o rosto inclinado para trás, algo de infantil também, que nada nela era indecente".

É sobre a festa dos seus 100 anos este episódio de No Escuro.

No Escuro é um podcast com os jornalistas Alexandra Prado Coelho e Vasco Câmara, para ouvir todas as sextas-feiras no site do jornal ou na sua plataforma preferida. A música do genérico é um excerto de The Hidden Desert, gentilmente cedido pelo Rodrigo Amado Quartet (Rodrigo Amado, Joe Mcphee, Kent Kessler e Chris Corsano).

Quando morreu, na madrugada de 4 para 5 de Agosto de 1962,&nbsp;na sua vivenda de estilo mexicano de&nbsp;5th&nbsp;Helena Drive, em&nbsp;Brentwood, Los Angeles,&nbsp;dificilmente se apostaria que a vida de Marilyn Monroe (nascida a 1 de Junho de 1926, faria cem anos daqui a dois meses) estava para durar.
Reparem: o&nbsp;MoMA&nbsp;de Nova Iorque realizou uma retrospectiva em Mar&ccedil;o, abrindo o programa,&nbsp;<a href="https://www.publico.pt/2026/03/11/culturaipsilon/noticia/marilyn-monroe-docura-vida-postmortem-2167527" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2026/03/11/culturaipsilon/noticia/marilyn-monroe-docura-vida-postmortem-2167527">Marilyn Monroe:&nbsp;Celluloid&nbsp;Dreams</a>, com&nbsp;O Pecado Mora ao Lado, de Billy&nbsp;Wilder, realizado em 1955, ano que foi, entre todos, o mais decisivo para a imposi&ccedil;&atilde;o de Marilyn como estrela planet&aacute;ria. O programa contemplava na placidez do seu roteiro comemorativo de centen&aacute;rio, um ciclone:&nbsp;<a href="https://www.publico.pt/2016/08/23/culturaipsilon/noticia/mulholland-drive-e-o-melhor-film-do-seculo-xxi-1742104" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2016/08/23/culturaipsilon/noticia/mulholland-drive-e-o-melhor-film-do-seculo-xxi-1742104">Mulholland&nbsp;Drive, de David&nbsp;Lynch</a>, ou o di&aacute;logo de Marilyn com um dos grandes t&iacute;tulos do s&eacute;culo&nbsp;XXI.
&Eacute; isso: ela n&atilde;o parou de nos falar. O que nos ter&aacute; para dizer? O que continuamos hoje a procurar nela? Porqu&ecirc; o impulso de a resgatar, de a salvar, de provar que estava ali um dos mais luminosos, intuitivos talentos que a luz do cinema iluminou?
Junho ser&aacute; o m&ecirc;s Monroe no Batalha Centro de Cinema, no Porto, no ciclo&nbsp;O Ver&atilde;o de Marilyn, com os seus cl&aacute;ssicos.
Mais do que os cl&aacute;ssicos, a retrospectiva que decorre at&eacute; 14 de Maio na Cinemateca Francesa em Paris prop&otilde;e t&iacute;tulos mais desconhecidos, como&nbsp;We're&nbsp;Not&nbsp;Married, de Edmund Golding (1952), Clash&nbsp;by&nbsp;Night/Desengano, de&nbsp;Fritz&nbsp;Lang,&nbsp;Love&nbsp;Nest, de Joseph Newman (1951), ou o encontro de Monroe com os irm&atilde;os Marx,&nbsp;Love&nbsp;Happy&nbsp;(David Miller, 1949), ou uma interpreta&ccedil;&atilde;o de&nbsp;baby-sitter&nbsp;desequilibrada, ao lado de Richard&nbsp;Widmark, no&nbsp;huis&nbsp;clos&nbsp;Don't&nbsp;Bother&nbsp;to&nbsp;Knock/Os&nbsp;Meus L&aacute;bios Queimam&nbsp;(1952), de Roy&nbsp;Ward&nbsp;Baker.
&Eacute; este t&iacute;tulo pouco conhecido, um dos raros pap&eacute;is dram&aacute;ticos de uma carreira que em 1952 ainda s&oacute; tacteava, que abrir&aacute; a 5 de Maio o ciclo&nbsp;Quem &eacute;s tu Norma Jean? 100 anos de Marilyn Monroe, na Casa Comum da Universidade do Porto.
While&nbsp;the&nbsp;City&nbsp;Sleeps, Quando a Cidade Dorme, um&nbsp;noir&nbsp;de John&nbsp;Huston, inaugurou, por sua vez, esta quinta-feira o ciclo da Leopardo que se desenrolar&aacute; no Cinema Nimas at&eacute; 13 de Maio.
O mundo viu-se a (re)descobrir Marilyn Monroe. &Eacute; das figuras mais perenes, duradouras, da f&aacute;brica americana chamada Hollywood. &Eacute; mais respeitada, mais consensual hoje do que quando morreu no in&iacute;cio da d&eacute;cada de 60 &mdash; a d&eacute;cada, repare-se, que apagou o brilho das estrelas que havia no firmamento. Foi adoptada por diferentes vagas de feminismo. Tem direito a extensa bibliografia, biogr&aacute;fica, ensa&iacute;stica, ficcional (<a href="https://www.publico.pt/2014/08/29/culturaipsilon/noticia/joyce-carol-oates-nao-sou-eu-e-a-escritora-1667663" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2014/08/29/culturaipsilon/noticia/joyce-carol-oates-nao-sou-eu-e-a-escritora-1667663">Joyce Carol&nbsp;Oates</a>&nbsp;fantasiou-a em&nbsp;Blonde) e fotogr&aacute;fica. Foi revisitada por grandes fot&oacute;grafos em v&aacute;rias "fases", tal como as de um pintor: George Barris, que a fotografou pela &uacute;ltima vez na praia de&nbsp;Malibu, Richard&nbsp;Avedon,&nbsp;Bert&nbsp;Stern, com a espl&ecirc;ndida s&eacute;rie&nbsp;The&nbsp;Last&nbsp;Sitting, ou, a que mais tentou resgatar a sua humanidade, o conjunto melanc&oacute;lico de fotos de Milton Greene.
Uma das maiores f&atilde;s de Marilyn &eacute; a actriz Catherine Deneuve. Que em Maio juntar-se-&aacute; &agrave; edi&ccedil;&atilde;o francesa de um livro,&nbsp;Marilyn&nbsp;ch&eacute;rie&nbsp;(Flammarion). Texto de Deneuve, fotografias pouco conhecidas de Marilyn da autoria de um produtor e fot&oacute;grafo seu amigo, Sam Shaw, cenas de rodagem e de testes de guarda-roupa. Um excerto escrito por Deneuve, que a imprensa francesa tem reproduzido: "Perante os fot&oacute;grafos, ela era t&atilde;o generosa com o seu corpo, o rosto inclinado para tr&aacute;s, algo de infantil tamb&eacute;m, que nada nela era indecente".
&Eacute; sobre a festa dos seus 100 anos este epis&oacute;dio de No Escuro.
No Escuro &eacute; um&nbsp;podcast&nbsp;com os jornalistas&nbsp;<a href="https://www.publico.pt/autor/alexandra-prado-coelho" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/autor/alexandra-prado-coelho">Alexandra Prado Coelho</a>&nbsp;e&nbsp;<a href="https://www.publico.pt/autor/vasco-camara" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/autor/vasco-camara">Vasco C&acirc;mara</a>, para ouvir todas as sextas-feiras no&nbsp;site&nbsp;do jornal ou na sua plataforma preferida. A m&uacute;sica do gen&eacute;rico &eacute; um excerto de&nbsp;The&nbsp;Hidden&nbsp;Desert, gentilmente cedido pelo Rodrigo Amado&nbsp;Quartet&nbsp;(<a href="http://publico.pt/2025/01/03/culturaipsilon/critica/dois-discos-rodrigo-amado-the-attic-david-maranha-2115892?ref=rodrigo-amado&amp;cx=page__content" data-cke-saved-href="http://publico.pt/2025/01/03/culturaipsilon/critica/dois-discos-rodrigo-amado-the-attic-david-maranha-2115892?ref=rodrigo-amado&amp;cx=page__content">Rodrigo Amado</a>, Joe&nbsp;Mcphee, Kent&nbsp;Kessler&nbsp;e Chris&nbsp;Corsano).

Vamos falar de cinema e de outras coisas também. Para entender o mundo através dos filmes, com Alexandra Prado Coelho e Vasco Câmara.

Vamos falar de cinema e de outras coisas tamb&eacute;m. Para entender o mundo atrav&eacute;s dos filmes, com Alexandra Prado Coelho e Vasco C&acirc;mara.