No ano, 1993, em que chegou ao mercado literário americano e ao seu top de vendas Leni Riefenstahl: A Memoir, uma autobiografia daquela que fora a cineasta do III Reich, o realizador alemão Ray Müller fazia sair The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl.

Confrontava, e era mesmo um corpo a corpo entre Ray e Leni, aquela que, desnazificada em 1949 pelos tribunais do pós-guerra que não deram como provada a ligação entre os seus filmes de propaganda — Triunfo da Vontade (1935), sobre o congresso do Partido Nazi em Nuremberga, um ano antes, e Olympia (1938), sobre os Jogos Olímpicos de Verão, em Berlim 1936, estreado no dia do aniversário do Führer —, mantinha que fora apenas uma simpatizante, fascinada pela aura “electrizante” de Hitler, mas nada mais; tudo o resto ela dizia desconhecer, dos “campos de concentração” nem ouvira falar.

Em suma, era uma “artista” das formas, e da “política” era uma naïve.

Riefenstahl fez a travessia dos talk shows televisivos alemães e norte-americanos ao longo dos anos 70 e 80, onde era promovida a celebridade, e continuou a tentar reescrever a sua história. Não filmou mais, fotografou os Nuba do Sudão, e aos 101 anos, quando morreu, em 2003, fora admirada por gente como Pauline Kael, Richard Corliss, críticos, Andy Warhol ou Quentin Tarantino.

O documentário que chega esta semana às salas portuguesas, Riefenstahl, de Andres Veiel, aparece 30 anos depois de The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl mas cita-o e faz-se memória do gesto delineado antes dele pelo filme de Ray Müller e que tem de ser renovado. Combate não para acabar com os combates anteriores, mas, meticuloso, para se colocar na mesma linha e para permitir que se continue a combater.

Veiel questionou o arquivo de imagens e de sons de Leni a que teve acesso e que lhe pareceu organizado como se houvesse coisas que deviam ser lembradas e coisas que deviam ser esquecidas.

É com essa urgência também das coisas que hoje não podem ser esquecidas que se encara a exibição, em contexto à estreia de Riefenstahl, e em sessões especiais a realizar no cinema Ideal, em Lisboa, de Olympia, sábado às 11h e às 14h, primeira e segunda partes, respectivamente, e de Triunfo da Vontade, 11h de domingo. A seguir à sessão das 16h do documentário de Veiel, o podcast No Escuro estará no Ideal para um debate.

Começamo-lo já aqui. Neste episódio. Falando com Pedro Borges, da Midas Filmes, que lança o filme e o programa.

No Escuro é um podcast com os jornalistas Alexandra Prado Coelho e Vasco Câmara, para ouvir todas as sextas-feiras no site do jornal ou na sua plataforma preferida. A música do genérico é um excerto de The Hidden Desert, gentilmente cedido pelo Rodrigo Amado Quartet (Rodrigo Amado, Joe Mcphee, Kent Kessler e Chris Corsano).

No ano, 1993, em que chegou ao mercado liter&aacute;rio americano e ao seu top de vendas&nbsp;Leni Riefenstahl: A&nbsp;Memoir, uma autobiografia daquela que fora a cineasta do&nbsp;III&nbsp;Reich, o realizador alem&atilde;o Ray M&uuml;ller fazia sair&nbsp;The&nbsp;Wonderful,&nbsp;Horrible&nbsp;Life&nbsp;of&nbsp;Leni Riefenstahl.
Confrontava, e era mesmo um corpo a corpo entre Ray e Leni, aquela que, desnazificada em 1949 pelos tribunais do p&oacute;s-guerra que n&atilde;o deram como provada a liga&ccedil;&atilde;o entre os seus filmes de propaganda &mdash;&nbsp;Triunfo da Vontade&nbsp;(1935), sobre o congresso do Partido Nazi em Nuremberga, um ano antes, e&nbsp;Olympia&nbsp;(1938), sobre os Jogos Ol&iacute;mpicos de Ver&atilde;o, em Berlim 1936, estreado no dia do anivers&aacute;rio do F&uuml;hrer &mdash;, mantinha que fora apenas uma simpatizante, fascinada pela aura &ldquo;electrizante&rdquo; de Hitler, mas nada mais; tudo o resto ela dizia desconhecer, dos &ldquo;campos de concentra&ccedil;&atilde;o&rdquo; nem ouvira falar.
Em suma, era uma &ldquo;artista&rdquo; das formas, e da &ldquo;pol&iacute;tica&rdquo; era uma&nbsp;na&iuml;ve.
Riefenstahl fez a travessia dos&nbsp;talk&nbsp;shows&nbsp;televisivos alem&atilde;es e norte-americanos ao longo dos anos 70 e 80, onde era promovida a celebridade, e continuou a tentar reescrever a sua hist&oacute;ria. N&atilde;o filmou mais, fotografou os&nbsp;Nuba&nbsp;do Sud&atilde;o, e aos 101 anos, quando morreu, em 2003, fora admirada por gente como&nbsp;Pauline&nbsp;Kael, Richard&nbsp;Corliss, cr&iacute;ticos, Andy Warhol ou Quentin Tarantino.
O document&aacute;rio que chega esta semana &agrave;s salas portuguesas,&nbsp;<a href="https://www.publico.pt/2026/03/18/culturaipsilon/entrevista/leni-riefenstahl-mentia-forma-incontinente-modelo-fake-news-2167668" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2026/03/18/culturaipsilon/entrevista/leni-riefenstahl-mentia-forma-incontinente-modelo-fake-news-2167668">Riefenstahl</a>, de&nbsp;Andres&nbsp;Veiel, aparece 30 anos depois de&nbsp;The&nbsp;Wonderful,&nbsp;Horrible&nbsp;Life&nbsp;of&nbsp;Leni Riefenstahl&nbsp;mas cita-o e faz-se mem&oacute;ria do gesto delineado antes dele pelo filme de Ray M&uuml;ller e que tem de ser renovado. Combate n&atilde;o para acabar com os combates anteriores, mas, meticuloso, para se colocar na mesma linha e para permitir que se continue a combater.
Veiel&nbsp;questionou o arquivo de imagens e de sons de Leni a que teve acesso e que lhe pareceu organizado como se houvesse coisas que deviam ser lembradas e coisas que deviam ser esquecidas.
&Eacute; com essa urg&ecirc;ncia tamb&eacute;m das coisas que hoje n&atilde;o podem ser esquecidas que se encara a exibi&ccedil;&atilde;o, em contexto &agrave; estreia de&nbsp;Riefenstahl, e em sess&otilde;es especiais a realizar no cinema Ideal, em Lisboa, de&nbsp;Olympia, s&aacute;bado &agrave;s 11h e &agrave;s 14h, primeira e segunda partes, respectivamente, e de&nbsp;Triunfo da Vontade, 11h de domingo. A seguir &agrave; sess&atilde;o das 16h do document&aacute;rio de&nbsp;Veiel, o&nbsp;podcast&nbsp;No Escuro estar&aacute; no Ideal para um debate.
Come&ccedil;amo-lo j&aacute; aqui. Neste epis&oacute;dio. Falando com Pedro Borges,&nbsp;da Midas Filmes, que lan&ccedil;a o filme e o programa.
No Escuro &eacute; um&nbsp;podcast&nbsp;com os jornalistas&nbsp;<a href="https://www.publico.pt/autor/alexandra-prado-coelho" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/autor/alexandra-prado-coelho">Alexandra Prado Coelho</a>&nbsp;e&nbsp;<a href="https://www.publico.pt/autor/vasco-camara" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/autor/vasco-camara">Vasco C&acirc;mara</a>, para ouvir todas as sextas-feiras no&nbsp;site&nbsp;do jornal ou na sua plataforma preferida. A m&uacute;sica do gen&eacute;rico &eacute; um excerto de&nbsp;The&nbsp;Hidden&nbsp;Desert, gentilmente cedido pelo Rodrigo Amado&nbsp;Quartet&nbsp;(<a href="http://publico.pt/2025/01/03/culturaipsilon/critica/dois-discos-rodrigo-amado-the-attic-david-maranha-2115892?ref=rodrigo-amado&amp;cx=page__content" data-cke-saved-href="http://publico.pt/2025/01/03/culturaipsilon/critica/dois-discos-rodrigo-amado-the-attic-david-maranha-2115892?ref=rodrigo-amado&amp;cx=page__content">Rodrigo Amado</a>, Joe&nbsp;Mcphee, Kent&nbsp;Kessler&nbsp;e Chris&nbsp;Corsano).

Vamos falar de cinema e de outras coisas também. Para entender o mundo através dos filmes, com Alexandra Prado Coelho e Vasco Câmara.

Vamos falar de cinema e de outras coisas tamb&eacute;m. Para entender o mundo atrav&eacute;s dos filmes, com Alexandra Prado Coelho e Vasco C&acirc;mara.