Adolescência, Sexo e Morte no Acampamento Miasma é título de filme de terror. O cartaz, com as duas protagonistas cobertas de sangue, também aponta nessa direcção. Mas não nos precipitemos, porque quem não gosta de terror pode ter a tentação de o evitar e seria uma pena. Há sangue a jorrar e algumas cabeças a voar apenas porque Jane Schoenbrun, cineasta, presta aqui homenagem ao género slasher. Mas depois transcende-o para fazer um filme que é, afinal, muito mais sobre sexo e como encontrar um lugar seguro no medo, por paradoxal que possa parecer.

A personagem principal, Kris (Hannah Einbinder, que não anda longe de ser um alter ego de Schoenbrun), foi convidada a recuperar a série de filmes sobre o Acampamento Miasma, voltando ao espírito original depois de várias tentativas para manter o entusiasmo dos fãs vivo. Para isso, quer ter no filme a "última rapariga" do episódio original. Ela é Billy (Gillian Anderson) e vive, reclusa, no acampamento isolado onde foi filmado o primeiro Miasma. É uma espécie de Norma Desmond, a diva de Sunset Boulevard, a olhar para o passado, mas leva-se bastante menos a sério. Até porque aprendeu — e esse será o segredo que fascina Kris — que "se as coisas forem demasiado reais, podem-se sempre desligar".

O medo e o prazer são aqui uma aprendizagem, com a ajuda da Pequena Morte (não é por acaso que assim se chama ao orgasmo), jovem vítima de transfobia, que quando quer matar de novo sai do fundo do lago onde vive. O lago, esse sítio "de onde vêm os filmes" — leia-se o lugar dos traumas passados — para fazer jorrar o sangue. Mas, afinal, é no meio de frango frito e de gomas cheias de açúcar que Kris se reconcilia com o sexo e o desejo, e é tudo isto que faz deste filme queer um objecto vindo mais do corpo do que da cabeça.

Ao contrário do que acontece com outra estreia da semana, Natal Amargo, de Pedro Almodóvar, que já foi, ele também, mais sensual e menos cerebral. Agora, a urgência de filmar transforma-se numa obra que se perde na teia (demasiado) intricada da auto-ficção.

Andamos por aqui, entre o corpo e a cabeça, neste episódio do No Escuro, onde até cabem Clint Eastwood e Nanni Moretti (ouçam, para perceber porquê) e o Psico de Hitchcock, referência fundamental para as questões de identidade de género centrais na obra de Jane Schoenbrun. Aliás, quando ainda não tinha abandonado as suas preocupações woke, Kris, a personagem da realizadora, fizera "o Psico do ponto de vista da cortina do chuveiro". Mas isso, claro, foi antes de experimentar o orgasmo.

No Escuro é um podcast com os jornalistas Alexandra Prado Coelho e Vasco Câmara, para ouvir todas as sextas-feiras no site do jornal ou na sua plataforma preferida. A música do genérico é um trecho de The Hidden Desert, gentilmente cedido por Rodrigo Amado Quartet (Rodrigo Amado, Joe McPhee, Kent Kessler e Chris Corsano). E o nosso lema, o nosso apelo, é: #levantemoraboevaoaocinema.

Adolesc&ecirc;ncia, Sexo e Morte no Acampamento Miasma &eacute; t&iacute;tulo de filme de terror. O cartaz, com as duas protagonistas cobertas de sangue, tamb&eacute;m aponta nessa direc&ccedil;&atilde;o. Mas n&atilde;o nos precipitemos, porque quem n&atilde;o gosta de terror pode ter a tenta&ccedil;&atilde;o de o evitar e seria uma pena. H&aacute; sangue a jorrar e algumas cabe&ccedil;as a voar apenas porque Jane Schoenbrun, cineasta, presta aqui homenagem ao g&eacute;nero slasher. Mas depois transcende-o para fazer um filme que &eacute;, afinal, muito mais sobre sexo e como encontrar um lugar seguro no medo, por paradoxal que possa parecer.
A personagem principal, Kris (Hannah Einbinder, que n&atilde;o anda longe de ser um alter ego de Schoenbrun), foi convidada a recuperar a s&eacute;rie de filmes sobre o Acampamento Miasma, voltando ao esp&iacute;rito original depois de v&aacute;rias tentativas para manter o entusiasmo dos f&atilde;s vivo. Para isso, quer ter no filme a "&uacute;ltima rapariga" do epis&oacute;dio original. Ela &eacute; Billy (Gillian Anderson) e vive, reclusa, no acampamento isolado onde foi filmado o primeiro Miasma. &Eacute; uma esp&eacute;cie de Norma Desmond, a diva de Sunset Boulevard, a olhar para o passado, mas leva-se bastante menos a s&eacute;rio. At&eacute; porque aprendeu &mdash; e esse ser&aacute; o segredo que fascina Kris &mdash; que "se as coisas forem demasiado reais, podem-se sempre desligar".
O medo e o prazer s&atilde;o aqui uma aprendizagem, com a ajuda da Pequena Morte (n&atilde;o &eacute; por acaso que assim se chama ao orgasmo), jovem v&iacute;tima de transfobia, que quando quer matar de novo sai do fundo do lago onde vive. O lago, esse s&iacute;tio "de onde v&ecirc;m os filmes" &mdash; leia-se o lugar dos traumas passados &mdash; para fazer jorrar o sangue. Mas, afinal, &eacute; no meio de frango frito e de gomas cheias de a&ccedil;&uacute;car que Kris se reconcilia com o sexo e o desejo, e &eacute; tudo isto que faz deste filme queer um objecto vindo mais do corpo do que da cabe&ccedil;a.
Ao contr&aacute;rio do que acontece com outra estreia da semana, <a href="https://www.publico.pt/2026/05/19/culturaipsilon/noticia/plano-geral-russia-andrey-zvyagintsev-plano-pedro-almodovar-2175244" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2026/05/19/culturaipsilon/noticia/plano-geral-russia-andrey-zvyagintsev-plano-pedro-almodovar-2175244">Natal Amargo</a>, de Pedro Almod&oacute;var<a href="https://www.publico.pt/2026/05/19/culturaipsilon/noticia/plano-geral-russia-andrey-zvyagintsev-plano-pedro-almodovar-2175244" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/2026/05/19/culturaipsilon/noticia/plano-geral-russia-andrey-zvyagintsev-plano-pedro-almodovar-2175244"></a>, que j&aacute; foi, ele tamb&eacute;m, mais sensual e menos cerebral. Agora, a urg&ecirc;ncia de filmar transforma-se numa obra que se perde na teia (demasiado) intricada da auto-fic&ccedil;&atilde;o.
Andamos por aqui, entre o corpo e a cabe&ccedil;a, neste epis&oacute;dio do No Escuro, onde at&eacute; cabem Clint Eastwood e Nanni Moretti (ou&ccedil;am, para perceber porqu&ecirc;) e o Psico de Hitchcock, refer&ecirc;ncia fundamental para as quest&otilde;es de identidade de g&eacute;nero centrais na obra de Jane Schoenbrun. Ali&aacute;s, quando ainda n&atilde;o tinha abandonado as suas preocupa&ccedil;&otilde;es woke, Kris, a personagem da realizadora, fizera "o Psico do ponto de vista da cortina do chuveiro". Mas isso, claro, foi antes de experimentar o orgasmo.
No Escuro &eacute; um podcast com os jornalistas <a href="https://www.publico.pt/autor/alexandra-prado-coelho" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/autor/alexandra-prado-coelho">Alexandra Prado Coelho</a> e <a href="https://www.publico.pt/autor/vasco-camara" data-cke-saved-href="https://www.publico.pt/autor/vasco-camara">Vasco C&acirc;mara</a>, para ouvir todas as sextas-feiras no site do jornal ou na sua plataforma preferida. A m&uacute;sica do gen&eacute;rico &eacute; um trecho de The Hidden Desert, gentilmente cedido por Rodrigo Amado Quartet (Rodrigo Amado, Joe McPhee, Kent Kessler e Chris Corsano). E o nosso lema, o nosso apelo, &eacute;: #levantemoraboevaoaocinema.

Vamos falar de cinema e de outras coisas também. Para entender o mundo através dos filmes, com Alexandra Prado Coelho e Vasco Câmara.

Vamos falar de cinema e de outras coisas tamb&eacute;m. Para entender o mundo atrav&eacute;s dos filmes, com Alexandra Prado Coelho e Vasco C&acirc;mara.