Fernando Valverde nos acompaña para presentarnos "La muerte de Adonais", el relato donde aborda los últimos días de John Keats, Percy B. Shelley y lord Byron, exponentes de la segunda generación del Romanticismo inglés.



Entrevista: Ismael Arranz
Realización: Gustavo Luna

Fernando Valverde nos acompaña para presentarnos "<a href="https://www.kissfm.es/2023/03/21/la-muerte-de-adonais/">La muerte de Adonais</a>", el relato donde aborda los últimos días de John Keats, Percy B. Shelley y lord Byron, exponentes de la segunda generación del Romanticismo inglés.
 
Entrevista: <a href="https://twitter.com/iarranz">Ismael Arranz</a> Realización: Gustavo Luna

Un libro nos permite viajar a otros mundos, descubrir otros escenarios. También nos permite conocer otras realdades, aprender algo nuevo. Ese es el espíritu de BiblioKISS. 

En esta serie de podcasts de KISS FM encontrarás las entrevistas que Julián Garvín tiene con los autores del momento. Toda la magia de sus libros contada en primera persona. ¡No dejes de asomarte a esta ventana literaria!

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Fernando Valverde nos presenta "La muerte de Adonais"

La cineasta Cristina Rodríguez Paz visita KISS FM para presentarnos Fareras. La luz que nos guía, un proyecto que recupera la historia de las mujeres que trabajaron en los faros españoles y reivindica la memoria de un oficio y una forma de vida que están desapareciendo.

Durante décadas, la imagen del farero ha estado asociada a un hombre solitario frente al mar, responsable de mantener encendida una luz capaz de orientar a quienes navegaban en la oscuridad. Sin embargo, esa imagen ha dejado fuera una parte fundamental de la historia: la de las mujeres que también vivieron, cuidaron y trabajaron en los faros.

Cristina Rodríguez Paz ha dedicado años a buscarlas, escucharlas y reconstruir una memoria que apenas había encontrado espacio en el relato colectivo. El resultado es Fareras. La luz que nos guía, un proyecto expositivo y audiovisual que pone nombre y rostro a unas mujeres que abrieron camino en una profesión tradicionalmente masculina.

Julián Garvín ha charlado con la autora.

Solo 26 mujeres han ejercido oficialmente como fareras en España

El dato resulta especialmente revelador: solo 26 mujeres han ejercido oficialmente como fareras en España. Y detrás de esa cifra existe además otra historia, mucho más difícil de contabilizar: la de todas aquellas mujeres que vivieron durante décadas en los faros, participaron en su funcionamiento y sostuvieron la vida familiar alrededor de ellos sin que su trabajo obtuviera reconocimiento profesional.

A través de fotografías, documentación histórica y testimonios personales, Cristina Rodríguez Paz reconstruye un universo marcado por el aislamiento, los temporales, la naturaleza y una relación con el tiempo y el territorio difícil de imaginar desde la vida actual.

Su investigación se detiene especialmente en las experiencias de seis fareras, cuyas voces permiten conocer desde dentro un oficio que la automatización de las señales marítimas ha ido transformando hasta hacerlo prácticamente desaparecer.

Mucho más que mantener encendida una luz

La vida en un faro estaba muy lejos de la imagen romántica que durante años han construido la literatura y el cine. Detrás de aquella luz había mantenimiento, vigilancia, averías, noches de guardia y, en muchos casos, largos periodos de aislamiento.

Pero los testimonios recogidos por Rodríguez Paz hablan también de libertad, independencia y de una extraordinaria conexión con el entorno.

El faro se convierte así en mucho más que un edificio frente al mar. Es hogar, lugar de trabajo y símbolo. Y también una poderosa paradoja: personas que vivían aisladas tenían como principal misión orientar a los demás.

‘La luz que nos guía’, una memoria antes de que desaparezca

El proyecto incluye el cortometraje documental La luz que nos guía, dirigido por Cristina Rodríguez Paz, en el que las últimas fareras reflexionan sobre el trabajo que marcó sus vidas y sobre la desaparición progresiva de todo un modo de existencia.

Ese universo continúa también en Aunque seamos islas, el largometraje documental con el que la cineasta profundiza en las vidas de estas mujeres y en todo lo que representa el faro como espacio físico y emocional.

Porque cuando desaparece un farero o una farera no se pierde únicamente un oficio. Se desvanece también una cultura, una determinada relación con el mar y una memoria construida durante generaciones.

Cristina Rodríguez Paz, en KISS FM

En nuestra conversación con Cristina Rodríguez Paz hablamos de cómo comenzó su fascinación por las fareras, del largo trabajo de investigación que ha realizado para encontrarlas y de las historias que más la han marcado.

También nos detenemos en la invisibilidad histórica del trabajo femenino en los faros, en el machismo al que tuvieron que enfrentarse algunas de estas mujeres, en la soledad y en la llegada de una tecnología que hizo los faros más autónomos, pero que también fue apagando lentamente una forma de vida.

Una conversación sobre mujeres pioneras, memoria y lugares que durante siglos fueron capaces de cumplir una misión tan sencilla y tan trascendente como mantener una luz encendida en mitad de la oscuridad.

Sobre Cristina Rodríguez Paz

Cristina Rodríguez Paz es cineasta y directora de fotografía. Tras una extensa trayectoria profesional detrás de la cámara, ha desarrollado durante varios años un trabajo de investigación alrededor de las mujeres fareras españolas. Es directora del cortometraje documental La luz que nos guía, creadora y comisaria del proyecto Fareras. La luz que nos guía y directora del largometraje Aunque seamos islas.

La cineasta Cristina Rodr&iacute;guez Paz visita KISS FM para presentarnos Fareras. La luz que nos gu&iacute;a, un proyecto que recupera la historia de las mujeres que trabajaron en los faros espa&ntilde;oles y reivindica la memoria de un oficio y una forma de vida que est&aacute;n desapareciendo.
Durante d&eacute;cadas, la imagen del farero ha estado asociada a un hombre solitario frente al mar, responsable de mantener encendida una luz capaz de orientar a quienes navegaban en la oscuridad. Sin embargo, esa imagen ha dejado fuera una parte fundamental de la historia: la de las mujeres que tambi&eacute;n vivieron, cuidaron y trabajaron en los faros.
Cristina Rodr&iacute;guez Paz ha dedicado a&ntilde;os a buscarlas, escucharlas y reconstruir una memoria que apenas hab&iacute;a encontrado espacio en el relato colectivo. El resultado es Fareras. La luz que nos gu&iacute;a, un proyecto expositivo y audiovisual que pone nombre y rostro a unas mujeres que abrieron camino en una profesi&oacute;n tradicionalmente masculina.
<a href="https://www.instagram.com/juliangarvin/">Juli&aacute;n Garv&iacute;n</a> ha charlado con la autora.
Solo 26 mujeres han ejercido oficialmente como fareras en Espa&ntilde;a
El dato resulta especialmente revelador: solo 26 mujeres han ejercido oficialmente como fareras en Espa&ntilde;a. Y detr&aacute;s de esa cifra existe adem&aacute;s otra historia, mucho m&aacute;s dif&iacute;cil de contabilizar: la de todas aquellas mujeres que vivieron durante d&eacute;cadas en los faros, participaron en su funcionamiento y sostuvieron la vida familiar alrededor de ellos sin que su trabajo obtuviera reconocimiento profesional.
A trav&eacute;s de fotograf&iacute;as, documentaci&oacute;n hist&oacute;rica y testimonios personales, Cristina Rodr&iacute;guez Paz reconstruye un universo marcado por el aislamiento, los temporales, la naturaleza y una relaci&oacute;n con el tiempo y el territorio dif&iacute;cil de imaginar desde la vida actual.
Su investigaci&oacute;n se detiene especialmente en las experiencias de seis fareras, cuyas voces permiten conocer desde dentro un oficio que la automatizaci&oacute;n de las se&ntilde;ales mar&iacute;timas ha ido transformando hasta hacerlo pr&aacute;cticamente desaparecer.
Mucho m&aacute;s que mantener encendida una luz
La vida en un faro estaba muy lejos de la imagen rom&aacute;ntica que durante a&ntilde;os han construido la literatura y el cine. Detr&aacute;s de aquella luz hab&iacute;a mantenimiento, vigilancia, aver&iacute;as, noches de guardia y, en muchos casos, largos periodos de aislamiento.
Pero los testimonios recogidos por Rodr&iacute;guez Paz hablan tambi&eacute;n de libertad, independencia y de una extraordinaria conexi&oacute;n con el entorno.
El faro se convierte as&iacute; en mucho m&aacute;s que un edificio frente al mar. Es hogar, lugar de trabajo y s&iacute;mbolo. Y tambi&eacute;n una poderosa paradoja: personas que viv&iacute;an aisladas ten&iacute;an como principal misi&oacute;n orientar a los dem&aacute;s.
&lsquo;La luz que nos gu&iacute;a&rsquo;, una memoria antes de que desaparezca
El proyecto incluye el cortometraje documental La luz que nos gu&iacute;a, dirigido por Cristina Rodr&iacute;guez Paz, en el que las &uacute;ltimas fareras reflexionan sobre el trabajo que marc&oacute; sus vidas y sobre la desaparici&oacute;n progresiva de todo un modo de existencia.
Ese universo contin&uacute;a tambi&eacute;n en Aunque seamos islas, el largometraje documental con el que la cineasta profundiza en las vidas de estas mujeres y en todo lo que representa el faro como espacio f&iacute;sico y emocional.
Porque cuando desaparece un farero o una farera no se pierde &uacute;nicamente un oficio. Se desvanece tambi&eacute;n una cultura, una determinada relaci&oacute;n con el mar y una memoria construida durante generaciones.
Cristina Rodr&iacute;guez Paz, en KISS FM
En nuestra conversaci&oacute;n con Cristina Rodr&iacute;guez Paz hablamos de c&oacute;mo comenz&oacute; su fascinaci&oacute;n por las fareras, del largo trabajo de investigaci&oacute;n que ha realizado para encontrarlas y de las historias que m&aacute;s la han marcado.
Tambi&eacute;n nos detenemos en la invisibilidad hist&oacute;rica del trabajo femenino en los faros, en el machismo al que tuvieron que enfrentarse algunas de estas mujeres, en la soledad y en la llegada de una tecnolog&iacute;a que hizo los faros m&aacute;s aut&oacute;nomos, pero que tambi&eacute;n fue apagando lentamente una forma de vida.
Una conversaci&oacute;n sobre mujeres pioneras, memoria y lugares que durante siglos fueron capaces de cumplir una misi&oacute;n tan sencilla y tan trascendente como mantener una luz encendida en mitad de la oscuridad.
Sobre Cristina Rodr&iacute;guez Paz
Cristina Rodr&iacute;guez Paz es cineasta y directora de fotograf&iacute;a. Tras una extensa trayectoria profesional detr&aacute;s de la c&aacute;mara, ha desarrollado durante varios a&ntilde;os un trabajo de investigaci&oacute;n alrededor de las mujeres fareras espa&ntilde;olas. Es directora del cortometraje documental La luz que nos gu&iacute;a, creadora y comisaria del proyecto Fareras. La luz que nos gu&iacute;a y directora del largometraje Aunque seamos islas.

Fareras. La luz que nos guía, de Cristina Rodríguez Paz

La escritora Julia Navarro visita BiblioKISS para presentarnos Una familia moderna, su nueva novela, publicada por Plaza & Janés. Después de recorrer algunos de los grandes acontecimientos del siglo XX en buena parte de su obra, la autora cambia de registro y dirige esta vez la mirada hacia el presente, hacia una familia de tres generaciones y hacia las contradicciones de una sociedad que parece transformarse a una velocidad cada vez mayor.

En nuestra entrevista hablamos con Julia Navarro de literatura, familia, envejecimiento, relaciones entre generaciones, nuevas identidades, redes sociales, cuidados, inmigración y libertad. También repasamos una trayectoria que la ha convertido en una de las escritoras españolas más leídas dentro y fuera de nuestro país.

Julia Navarro cambia de registro con ‘Una familia moderna’

Martha y Thomas tienen más de setenta años y pertenecen a una generación que durante décadas se consideró moderna, avanzada y alejada de muchas de las convenciones de sus padres.

Ella fue una brillante primera bailarina que actuó en grandes escenarios internacionales. Él es un reconocido filósofo con una intensa trayectoria académica. Sin embargo, al llegar a la madurez descubren que el mundo continúa avanzando y que algunas de las certezas con las que construyeron sus vidas empiezan a tambalearse.

A su alrededor se encuentra su hija Felicitas, que dirige un exitoso canal digital y decidió ser madre en solitario, y Penny, su nieta adolescente, perteneciente a una generación que observa la realidad con códigos, prioridades y convicciones muy diferentes a las de sus abuelos.

A ellos se suma Lucía, una mujer hondureña que lleva más de tres décadas trabajando en la casa y que representa otra de las grandes cuestiones que atraviesan la novela: los cuidados, la inmigración y los vínculos que terminan formándose más allá de los apellidos y los lazos de sangre.

Tres generaciones frente a un mundo en transformación

Una familia moderna utiliza las relaciones familiares para abordar algunas de las conversaciones que atraviesan nuestra sociedad.

El envejecimiento y nuestra resistencia a asumir el paso del tiempo ocupan un lugar importante en la historia, especialmente a través de Martha, una mujer que durante años hizo de su cuerpo su herramienta de trabajo y que ahora debe aprender a relacionarse con una edad que no siempre acepta.

Pero Julia Navarro amplía pronto la mirada.

Las diferencias entre generaciones, las nuevas formas de entender la maternidad y la familia, la identidad, la corrección política, las redes sociales, la inmigración, la soledad o nuestra capacidad —o incapacidad— para convivir con quien contempla el mundo de otra manera aparecen en una novela situada plenamente en el presente.

La familia se convierte así en un pequeño laboratorio social. Personas que se quieren profundamente pueden tener visiones completamente opuestas sobre prácticamente todo. Y quizá ahí se encuentre una de las preguntas fundamentales de la novela: ¿somos realmente capaces de aceptar al otro cuando sus ideas cuestionan las nuestras?

¿Qué significa hoy ser una familia moderna?

El propio título encierra una paradoja.

Martha y Thomas se sienten parte de una familia moderna. Pero el significado de esa palabra cambia según quién la pronuncie y, sobre todo, según la generación a la que pertenezca.

Aquello que para unos significó romper convenciones puede convertirse años después en una nueva convención que las generaciones siguientes también necesitan cuestionar.

Julia Navarro construye así una historia sobre el choque entre lo que fuimos, lo que creemos seguir siendo y lo que los demás ven cuando nos miran.

Una novela familiar, pero también una reflexión sobre el presente y sobre la enorme dificultad que tenemos para comprender un mundo que no deja de transformarse.

Julia Navarro, en BiblioKISS

Con motivo de la publicación de Una familia moderna, Julia Navarro pasa por BiblioKISS para conversar sobre este cambio de registro y sobre las cuestiones que atraviesan su nueva novela.

¿Por qué decidió abandonar esta vez los grandes escenarios históricos para introducirse en una familia contemporánea? ¿Todas las generaciones que se consideran modernas terminan siendo superadas por la siguiente? ¿Hemos aprendido a vivir más años sin aprender realmente a envejecer? ¿Las nuevas etiquetas nos ayudan a comprendernos o pueden terminar encerrándonos? ¿Hasta dónde llega nuestra tolerancia cuando alguien piensa de una manera completamente diferente?

También hablamos con ella de literatura y de su propia trayectoria: de su pasado como periodista, de la relación entre periodismo y ficción, del éxito que comenzó con La Hermandad de la Sábana Santa y de la necesidad de una escritora de seguir buscando nuevos caminos después de más de veinte años publicando novelas.

Una de las escritoras españolas con mayor proyección internacional

Julia Navarro desarrolló durante décadas una intensa carrera periodística antes de dar el salto definitivo a la ficción.

En 2004 publicó La Hermandad de la Sábana Santa, el comienzo de una carrera literaria a la que seguirían títulos como La Biblia de barro, La sangre de los inocentes, Dime quién soy, Dispara, yo ya estoy muerto, Historia de un canalla, Tú no matarás, De ninguna parte y El niño que perdió la guerra.

Una familia moderna se convierte ahora en su décima novela.

Sus obras han llegado a lectores de numerosos países y Dime quién soy, uno de sus títulos más conocidos, fue además adaptada a una serie de televisión.

Después de una trayectoria marcada en buena medida por las grandes historias y por personajes condicionados por acontecimientos históricos, Julia Navarro decide ahora enfrentarse directamente a nuestro tiempo.

Y para hacerlo no necesita guerras, grandes conspiraciones ni acontecimientos extraordinarios. Le basta una familia.

Porque, probablemente, pocas cosas explican mejor una época que aquello sobre lo que padres, hijos y nietos ya no consiguen ponerse de acuerdo.

‘Una familia moderna’, de Julia Navarro

Editorial: Plaza & Janés
Publicación: septiembre de 2026
Páginas: 400
Autora: Julia Navarro

Sobre la autora

Julia Navarro es periodista y escritora. Tras una extensa trayectoria profesional vinculada a la información política, inició en 2004 una carrera como novelista que la ha llevado a convertirse en una de las autoras españolas contemporáneas con mayor proyección internacional.

Entre sus novelas se encuentran La Hermandad de la Sábana Santa, La Biblia de barro, La sangre de los inocentes, Dime quién soy, Dispara, yo ya estoy muerto, Historia de un canalla, Tú no matarás, De ninguna parte y El niño que perdió la guerra. Es también autora de obras como Una historia compartida y Cuando ellos se van.

Con Una familia moderna, su décima novela, cambia de escenario para observar las contradicciones de la sociedad actual a través de tres generaciones de una misma familia.

La escritora Julia Navarro visita BiblioKISS para presentarnos&nbsp;Una familia moderna, su nueva novela, publicada por Plaza &amp; Jan&eacute;s. Despu&eacute;s de recorrer algunos de los grandes acontecimientos del siglo XX en buena parte de su obra, la autora cambia de registro y dirige esta vez la mirada hacia el presente, hacia una familia de tres generaciones y hacia las contradicciones de una sociedad que parece transformarse a una velocidad cada vez mayor.
En nuestra entrevista hablamos con Julia Navarro de literatura, familia, envejecimiento, relaciones entre generaciones, nuevas identidades, redes sociales, cuidados, inmigraci&oacute;n y libertad. Tambi&eacute;n repasamos una trayectoria que la ha convertido en una de las escritoras espa&ntilde;olas m&aacute;s le&iacute;das dentro y fuera de nuestro pa&iacute;s.
Julia Navarro cambia de registro con &lsquo;Una familia moderna&rsquo;
Martha y Thomas tienen m&aacute;s de setenta a&ntilde;os y pertenecen a una generaci&oacute;n que durante d&eacute;cadas se consider&oacute; moderna, avanzada y alejada de muchas de las convenciones de sus padres.
Ella fue una brillante primera bailarina que actu&oacute; en grandes escenarios internacionales. &Eacute;l es un reconocido fil&oacute;sofo con una intensa trayectoria acad&eacute;mica. Sin embargo, al llegar a la madurez descubren que el mundo contin&uacute;a avanzando y que algunas de las certezas con las que construyeron sus vidas empiezan a tambalearse.
A su alrededor se encuentra su hija Felicitas, que dirige un exitoso canal digital y decidi&oacute; ser madre en solitario, y Penny, su nieta adolescente, perteneciente a una generaci&oacute;n que observa la realidad con c&oacute;digos, prioridades y convicciones muy diferentes a las de sus abuelos.
A ellos se suma Luc&iacute;a, una mujer hondure&ntilde;a que lleva m&aacute;s de tres d&eacute;cadas trabajando en la casa y que representa otra de las grandes cuestiones que atraviesan la novela: los cuidados, la inmigraci&oacute;n y los v&iacute;nculos que terminan form&aacute;ndose m&aacute;s all&aacute; de los apellidos y los lazos de sangre.
Tres generaciones frente a un mundo en transformaci&oacute;n
Una familia moderna&nbsp;utiliza las relaciones familiares para abordar algunas de las conversaciones que atraviesan nuestra sociedad.
El envejecimiento y nuestra resistencia a asumir el paso del tiempo ocupan un lugar importante en la historia, especialmente a trav&eacute;s de Martha, una mujer que durante a&ntilde;os hizo de su cuerpo su herramienta de trabajo y que ahora debe aprender a relacionarse con una edad que no siempre acepta.
Pero Julia Navarro ampl&iacute;a pronto la mirada.
Las diferencias entre generaciones, las nuevas formas de entender la maternidad y la familia, la identidad, la correcci&oacute;n pol&iacute;tica, las redes sociales, la inmigraci&oacute;n, la soledad o nuestra capacidad &mdash;o incapacidad&mdash; para convivir con quien contempla el mundo de otra manera aparecen en una novela situada plenamente en el presente.
La familia se convierte as&iacute; en un peque&ntilde;o laboratorio social. Personas que se quieren profundamente pueden tener visiones completamente opuestas sobre pr&aacute;cticamente todo. Y quiz&aacute; ah&iacute; se encuentre una de las preguntas fundamentales de la novela: &iquest;somos realmente capaces de aceptar al otro cuando sus ideas cuestionan las nuestras?
&iquest;Qu&eacute; significa hoy ser una familia moderna?
El propio t&iacute;tulo encierra una paradoja.
Martha y Thomas se sienten parte de una familia moderna. Pero el significado de esa palabra cambia seg&uacute;n qui&eacute;n la pronuncie y, sobre todo, seg&uacute;n la generaci&oacute;n a la que pertenezca.
Aquello que para unos signific&oacute; romper convenciones puede convertirse a&ntilde;os despu&eacute;s en una nueva convenci&oacute;n que las generaciones siguientes tambi&eacute;n necesitan cuestionar.
Julia Navarro construye as&iacute; una historia sobre el choque entre lo que fuimos, lo que creemos seguir siendo y lo que los dem&aacute;s ven cuando nos miran.
Una novela familiar, pero tambi&eacute;n una reflexi&oacute;n sobre el presente y sobre la enorme dificultad que tenemos para comprender un mundo que no deja de transformarse.
Julia Navarro, en BiblioKISS
Con motivo de la publicaci&oacute;n de&nbsp;Una familia moderna, Julia Navarro pasa por BiblioKISS para conversar sobre este cambio de registro y sobre las cuestiones que atraviesan su nueva novela.
&iquest;Por qu&eacute; decidi&oacute; abandonar esta vez los grandes escenarios hist&oacute;ricos para introducirse en una familia contempor&aacute;nea? &iquest;Todas las generaciones que se consideran modernas terminan siendo superadas por la siguiente? &iquest;Hemos aprendido a vivir m&aacute;s a&ntilde;os sin aprender realmente a envejecer? &iquest;Las nuevas etiquetas nos ayudan a comprendernos o pueden terminar encerr&aacute;ndonos? &iquest;Hasta d&oacute;nde llega nuestra tolerancia cuando alguien piensa de una manera completamente diferente?
Tambi&eacute;n hablamos con ella de literatura y de su propia trayectoria: de su pasado como periodista, de la relaci&oacute;n entre periodismo y ficci&oacute;n, del &eacute;xito que comenz&oacute; con&nbsp;La Hermandad de la S&aacute;bana Santa&nbsp;y de la necesidad de una escritora de seguir buscando nuevos caminos despu&eacute;s de m&aacute;s de veinte a&ntilde;os publicando novelas.
Una de las escritoras espa&ntilde;olas con mayor proyecci&oacute;n internacional
Julia Navarro desarroll&oacute; durante d&eacute;cadas una intensa carrera period&iacute;stica antes de dar el salto definitivo a la ficci&oacute;n.
En 2004 public&oacute;&nbsp;La Hermandad de la S&aacute;bana Santa, el comienzo de una carrera literaria a la que seguir&iacute;an t&iacute;tulos como&nbsp;La Biblia de barro,&nbsp;La sangre de los inocentes,&nbsp;Dime qui&eacute;n soy,&nbsp;Dispara, yo ya estoy muerto,&nbsp;Historia de un canalla,&nbsp;T&uacute; no matar&aacute;s,&nbsp;De ninguna parte&nbsp;y&nbsp;El ni&ntilde;o que perdi&oacute; la guerra.
Una familia moderna&nbsp;se convierte ahora en su d&eacute;cima novela.
Sus obras han llegado a lectores de numerosos pa&iacute;ses y&nbsp;Dime qui&eacute;n soy, uno de sus t&iacute;tulos m&aacute;s conocidos, fue adem&aacute;s adaptada a una serie de televisi&oacute;n.
Despu&eacute;s de una trayectoria marcada en buena medida por las grandes historias y por personajes condicionados por acontecimientos hist&oacute;ricos, Julia Navarro decide ahora enfrentarse directamente a nuestro tiempo.
Y para hacerlo no necesita guerras, grandes conspiraciones ni acontecimientos extraordinarios. Le basta una familia.
Porque, probablemente, pocas cosas explican mejor una &eacute;poca que aquello sobre lo que padres, hijos y nietos ya no consiguen ponerse de acuerdo.
&lsquo;Una familia moderna&rsquo;, de Julia Navarro
Editorial: Plaza &amp; Jan&eacute;s Publicaci&oacute;n: septiembre de 2026 P&aacute;ginas: 400 Autora: Julia Navarro
Sobre la autora
Julia Navarro es periodista y escritora. Tras una extensa trayectoria profesional vinculada a la informaci&oacute;n pol&iacute;tica, inici&oacute; en 2004 una carrera como novelista que la ha llevado a convertirse en una de las autoras espa&ntilde;olas contempor&aacute;neas con mayor proyecci&oacute;n internacional.
Entre sus novelas se encuentran&nbsp;La Hermandad de la S&aacute;bana Santa,&nbsp;La Biblia de barro,&nbsp;La sangre de los inocentes,&nbsp;Dime qui&eacute;n soy,&nbsp;Dispara, yo ya estoy muerto,&nbsp;Historia de un canalla,&nbsp;T&uacute; no matar&aacute;s,&nbsp;De ninguna parte&nbsp;y&nbsp;El ni&ntilde;o que perdi&oacute; la guerra. Es tambi&eacute;n autora de obras como&nbsp;Una historia compartida&nbsp;y&nbsp;Cuando ellos se van.
Con&nbsp;Una familia moderna, su d&eacute;cima novela, cambia de escenario para observar las contradicciones de la sociedad actual a trav&eacute;s de tres generaciones de una misma familia.

Una familia moderna, de Julia Navarro

Jorge Díaz, Agustín Martínez y Antonio Mercero, los tres escritores que forman Carmen Mola, presentan en BiblioKISS Los Huérfanos, su nueva novela. Un thriller que abandona el universo de Elena Blanco para adentrarse en el crimen organizado, las mafias de la Costa del Sol, la corrupción y las heridas familiares que pueden terminar convirtiendo a una víctima en verdugo.

Carmen Mola vuelve a las librerías. Y esta vez ha decidido cambiar de lado.

Después de acompañar durante cinco novelas a la inspectora Elena Blanco en su persecución de algunos de los criminales más perturbadores de la novela negra española, Jorge Díaz, Agustín Martínez y Antonio Mercero regresan con Los Huérfanos, una historia en la que los delincuentes dejan de ser únicamente aquello que hay que perseguir para convertirse también en el centro de la mirada.

Los tres autores visitan BiblioKISS para hablarnos de esta nueva novela, del crimen organizado que se ha instalado en la Costa del Sol, de familias marcadas por el pasado, de los límites entre el bien y el mal y de una pregunta incómoda que atraviesa buena parte del libro: ¿qué tiene que ocurrir para que una víctima termine convirtiéndose en un monstruo?

Mira la entrevista completa con Julián Garvín:

También puedes escucharla en formato solo audio:

De un orfanato de Belfast a las mafias de Marbella

La historia comienza muchos años atrás, en Belfast.

Tres niños crecen en un orfanato en el que el miedo y la violencia forman parte de su vida cotidiana. Son niños solos, vulnerables y obligados demasiado pronto a aprender a sobrevivir.

Aquella experiencia termina convirtiéndolos en algo parecido a una familia.

Pero también deja heridas.

Años después, aquellos tres niños son conocidos como los Huérfanos y han levantado un poderoso imperio criminal que se extiende desde Irlanda hasta la Costa del Sol.

Narcotráfico, juego ilegal, blanqueo, corrupción y conexiones con distintas organizaciones criminales forman parte de un entramado que se mueve entre el lujo de Marbella y un submundo en el que cualquier error puede pagarse muy caro.

Carmen Mola construye desde ahí una novela coral en la que conviven mafias irlandesas y chinas, policías, fiscales, delincuentes y familias atravesadas por secretos que llevan demasiado tiempo escondidos.

Laura Pastor, una fiscal frente al mundo del que quiso escapar

Frente a los Huérfanos aparece Laura Pastor, fiscal y uno de los personajes fundamentales de la novela.

Competente, honesta y acostumbrada a desenvolverse dentro de la ley, Laura tendrá que enfrentarse a un entramado criminal especialmente complejo cuando Trevor Strummer, uno de los Huérfanos, termina sentado en el banquillo.

Pero la investigación acabará llevándola mucho más cerca de sí misma de lo que esperaba.

Porque su propia familia está marcada por un pasado del que Laura lleva años intentando escapar.

Ahí aparece otra de las grandes líneas de Los Huérfanos: el choque entre lo que queremos ser y aquello de lo que procedemos.

La investigación criminal se mezcla así con la necesidad de Laura de enfrentarse a sus padres, a su propia historia y a algunas verdades que quizá habría preferido no conocer.

Una novela de «malos y malos»

Carmen Mola ha construido buena parte de su éxito alrededor de personajes capaces de moverse por terrenos moralmente incómodos. Pero en Los Huérfanos esa mirada se vuelve todavía más explícita.

Aquí no todo consiste en separar a buenos y malos.

Los personajes arrastran traumas, lealtades, miedo, ambición, culpa y deseos de venganza. Algunos fueron víctimas antes de convertirse en criminales. Otros defienden la ley mientras descubren hasta qué punto sus propios principios pueden ponerse a prueba.

Y ahí reside una de las preguntas más interesantes de la novela: hasta dónde puede llevarnos aquello que hemos vivido.

Las heridas de la infancia ocupan un lugar central. No como una justificación de la violencia, sino como una manera de explorar cómo se construyen determinados personajes y qué ocurre cuando el dolor, el miedo y la ausencia de referentes terminan convirtiéndose en las herramientas con las que alguien aprende a enfrentarse al mundo.

Marbella, lujo y crimen organizado

La Costa del Sol no funciona únicamente como escenario.

Marbella se convierte prácticamente en otro personaje de la novela.

Detrás de la imagen de hoteles, urbanizaciones exclusivas, grandes fortunas, restaurantes y yates aparece la presencia de organizaciones criminales internacionales que utilizan esta zona como lugar de residencia, negocio y operaciones.

Para documentar la novela, los autores se acercaron a la realidad del crimen organizado que opera en Málaga y al trabajo de las fuerzas de seguridad que lo combaten.

El resultado es un thriller que mezcla ficción y una realidad que periódicamente aparece en las noticias: ajustes de cuentas, narcotráfico, blanqueo de capitales, mafias internacionales y una enorme cantidad de dinero circulando por debajo de una aparente normalidad.

Pero Carmen Mola utiliza todo ese escenario criminal para regresar constantemente a algo mucho más íntimo.

La familia.

Dos familias heridas

Porque, por encima de mafias, juicios y asesinatos, Los Huérfanos enfrenta fundamentalmente a dos familias.

Por un lado están aquellos tres niños que un día decidieron convertirse en hermanos porque no tenían a nadie más.

Por otro, la familia Pastor, unida por la sangre pero atravesada por secretos, heridas y decisiones que condicionan la vida de Laura.

Dos formas completamente diferentes de entender qué significa pertenecer a una familia.

Y una idea que recorre buena parte del libro: hay cosas que heredamos aunque pasemos toda nuestra vida intentando alejarnos de ellas.

Ese componente emocional permite que Los Huérfanos vaya más allá del mecanismo puro del thriller y coloque a sus personajes frente a conflictos que no siempre pueden resolverse simplemente deteniendo al culpable.

Carmen Mola después de Elena Blanco

Los Huérfanos llega después del cierre de una de las sagas más exitosas de la novela negra española reciente.

La novia gitana, publicada en 2018, presentó al público a la inspectora Elena Blanco y abrió una serie que continuó con La Red Púrpura, La Nena, Las madres y El Clan.

Cinco novelas que consolidaron a Carmen Mola como uno de los grandes fenómenos editoriales del thriller español.

Ahora los autores dejan atrás aquel universo y se permiten construir una historia independiente, con nuevos personajes y una estructura especialmente coral.

Entre ellos destaca Laura Pastor, cuya personalidad y recorrido abren inevitablemente una pregunta: ¿estamos ante la protagonista de una única novela o ante el comienzo de una nueva etapa para Carmen Mola?

De pseudónimo secreto a una de las grandes firmas del thriller

Durante sus primeros años, la verdadera identidad de Carmen Mola fue uno de los secretos mejor guardados del panorama editorial español.

Todo cambió en 2021.

Jorge Díaz, Agustín Martínez y Antonio Mercero subieron al escenario para recoger el Premio Planeta por La Bestia y revelaron públicamente que eran ellos quienes se escondían detrás del nombre de Carmen Mola.

El misterio desapareció, pero el personaje literario siguió creciendo.

Desde entonces, además del final de la saga de Elena Blanco, publicaron El Infierno, un thriller histórico ambientado entre el Madrid del siglo XIX y Cuba.

Con Los Huérfanos, Carmen Mola vuelve al presente y al territorio más reconocible de la novela criminal, aunque cambiando la perspectiva: esta vez interesa tanto descubrir quién persigue a los delincuentes como comprender quiénes son esos delincuentes y qué camino los llevó hasta allí.

Carmen Mola, en BiblioKISS

En nuestra entrevista en BiblioKISS, Jorge Díaz, Agustín Martínez y Antonio Mercero nos acompañan para descubrir las claves de Los Huérfanos y hablar de la construcción de sus personajes, de la fascinación que ejerce el mal en la ficción, de la violencia, de los límites morales, del crimen organizado y de esa peculiar forma de escritura a seis manos que ha terminado creando una voz propia.

Porque Carmen Mola empezó siendo un pseudónimo.

Casi una década después, quizá sea ya algo más: una identidad literaria diferente de los tres escritores que la construyen.

Y Los Huérfanos abre ahora un nuevo capítulo.

Ficha del libro

Título: Los Huérfanos
Autor: Carmen Mola
Autores: Jorge Díaz, Agustín Martínez y Antonio Mercero
Editorial: Planeta
Colección: Autores Españoles e Iberoamericanos
Publicación: 9 de septiembre de 2026
Páginas: 448
ISBN: 978-84-08-32475-1

Sobre los autores

Carmen Mola es el pseudónimo bajo el que escriben conjuntamente Jorge Díaz, Agustín Martínez y Antonio Mercero, tres escritores y guionistas que comenzaron este proyecto literario en Madrid en 2017.

Su primera novela, La novia gitana, apareció en 2018 y presentó a la inspectora Elena Blanco. El éxito dio lugar a una saga continuada por La Red Púrpura, La Nena, Las madres y El Clan.

Durante sus primeros años, los tres escritores mantuvieron en secreto su identidad.

En 2021 la revelaron al ganar el Premio Planeta con La Bestia, thriller histórico que se convirtió además en uno de los mayores éxitos comerciales de su trayectoria.

Fuera de la serie protagonizada por Elena Blanco también han publicado El Infierno, ambientada en el siglo XIX.

Sus novelas han vendido millones de ejemplares y han sido traducidas a más de veinte idiomas, convirtiendo a Carmen Mola en una de las firmas españolas de novela negra con mayor proyección internacional.

Con Los Huérfanos, Jorge Díaz, Agustín Martínez y Antonio Mercero inauguran una nueva etapa y regresan al thriller contemporáneo con una historia centrada en el crimen organizado, las familias, la corrupción y los límites morales.

Jorge D&iacute;az, Agust&iacute;n Mart&iacute;nez y Antonio Mercero, los tres escritores que forman Carmen Mola, presentan en BiblioKISS&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos, su nueva novela. Un thriller que abandona el universo de Elena Blanco para adentrarse en el crimen organizado, las mafias de la Costa del Sol, la corrupci&oacute;n y las heridas familiares que pueden terminar convirtiendo a una v&iacute;ctima en verdugo.
Carmen Mola vuelve a las librer&iacute;as. Y esta vez ha decidido cambiar de lado.
Despu&eacute;s de acompa&ntilde;ar durante cinco novelas a la inspectora Elena Blanco en su persecuci&oacute;n de algunos de los criminales m&aacute;s perturbadores de la novela negra espa&ntilde;ola,&nbsp;Jorge D&iacute;az, Agust&iacute;n Mart&iacute;nez y Antonio Mercero&nbsp;regresan con&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos, una historia en la que los delincuentes dejan de ser &uacute;nicamente aquello que hay que perseguir para convertirse tambi&eacute;n en el centro de la mirada.
Los tres autores visitan&nbsp;BiblioKISS&nbsp;para hablarnos de esta nueva novela, del crimen organizado que se ha instalado en la Costa del Sol, de familias marcadas por el pasado, de los l&iacute;mites entre el bien y el mal y de una pregunta inc&oacute;moda que atraviesa buena parte del libro:&nbsp;&iquest;qu&eacute; tiene que ocurrir para que una v&iacute;ctima termine convirti&eacute;ndose en un monstruo?
Mira la entrevista completa con<a href="https://www.instagram.com/juliangarvin/">&nbsp;Juli&aacute;n Garv&iacute;n</a>:
Tambi&eacute;n puedes escucharla en formato solo audio:
De un orfanato de Belfast a las mafias de Marbella
La historia comienza muchos a&ntilde;os atr&aacute;s, en Belfast.
Tres ni&ntilde;os crecen en un orfanato en el que el miedo y la violencia forman parte de su vida cotidiana. Son ni&ntilde;os solos, vulnerables y obligados demasiado pronto a aprender a sobrevivir.
Aquella experiencia termina convirti&eacute;ndolos en algo parecido a una familia.
Pero tambi&eacute;n deja heridas.
A&ntilde;os despu&eacute;s, aquellos tres ni&ntilde;os son conocidos como&nbsp;los Hu&eacute;rfanos&nbsp;y han levantado un poderoso imperio criminal que se extiende desde Irlanda hasta la Costa del Sol.
Narcotr&aacute;fico, juego ilegal, blanqueo, corrupci&oacute;n y conexiones con distintas organizaciones criminales forman parte de un entramado que se mueve entre el lujo de Marbella y un submundo en el que cualquier error puede pagarse muy caro.
Carmen Mola construye desde ah&iacute; una novela coral en la que conviven&nbsp;mafias irlandesas y chinas, polic&iacute;as, fiscales, delincuentes y familias atravesadas por secretos que llevan demasiado tiempo escondidos.
Laura Pastor, una fiscal frente al mundo del que quiso escapar
Frente a los Hu&eacute;rfanos aparece&nbsp;Laura Pastor, fiscal y uno de los personajes fundamentales de la novela.
Competente, honesta y acostumbrada a desenvolverse dentro de la ley, Laura tendr&aacute; que enfrentarse a un entramado criminal especialmente complejo cuando Trevor Strummer, uno de los Hu&eacute;rfanos, termina sentado en el banquillo.
Pero la investigaci&oacute;n acabar&aacute; llev&aacute;ndola mucho m&aacute;s cerca de s&iacute; misma de lo que esperaba.
Porque su propia familia est&aacute; marcada por un pasado del que Laura lleva a&ntilde;os intentando escapar.
Ah&iacute; aparece otra de las grandes l&iacute;neas de&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos: el choque entre lo que queremos ser y aquello de lo que procedemos.
La investigaci&oacute;n criminal se mezcla as&iacute; con la necesidad de Laura de enfrentarse a sus padres, a su propia historia y a algunas verdades que quiz&aacute; habr&iacute;a preferido no conocer.
Una novela de &laquo;malos y malos&raquo;
Carmen Mola ha construido buena parte de su &eacute;xito alrededor de personajes capaces de moverse por terrenos moralmente inc&oacute;modos. Pero en&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos&nbsp;esa mirada se vuelve todav&iacute;a m&aacute;s expl&iacute;cita.
Aqu&iacute; no todo consiste en separar a buenos y malos.
Los personajes arrastran traumas, lealtades, miedo, ambici&oacute;n, culpa y deseos de venganza. Algunos fueron v&iacute;ctimas antes de convertirse en criminales. Otros defienden la ley mientras descubren hasta qu&eacute; punto sus propios principios pueden ponerse a prueba.
Y ah&iacute; reside una de las preguntas m&aacute;s interesantes de la novela:&nbsp;hasta d&oacute;nde puede llevarnos aquello que hemos vivido.
Las heridas de la infancia ocupan un lugar central. No como una justificaci&oacute;n de la violencia, sino como una manera de explorar c&oacute;mo se construyen determinados personajes y qu&eacute; ocurre cuando el dolor, el miedo y la ausencia de referentes terminan convirti&eacute;ndose en las herramientas con las que alguien aprende a enfrentarse al mundo.
Marbella, lujo y crimen organizado
La Costa del Sol no funciona &uacute;nicamente como escenario.
Marbella se convierte pr&aacute;cticamente en otro personaje de la novela.
Detr&aacute;s de la imagen de hoteles, urbanizaciones exclusivas, grandes fortunas, restaurantes y yates aparece la presencia de organizaciones criminales internacionales que utilizan esta zona como lugar de residencia, negocio y operaciones.
Para documentar la novela, los autores se acercaron a la realidad del crimen organizado que opera en M&aacute;laga y al trabajo de las fuerzas de seguridad que lo combaten.
El resultado es un thriller que mezcla ficci&oacute;n y una realidad que peri&oacute;dicamente aparece en las noticias:&nbsp;ajustes de cuentas, narcotr&aacute;fico, blanqueo de capitales, mafias internacionales y una enorme cantidad de dinero circulando por debajo de una aparente normalidad.
Pero Carmen Mola utiliza todo ese escenario criminal para regresar constantemente a algo mucho m&aacute;s &iacute;ntimo.
La familia.
Dos familias heridas
Porque, por encima de mafias, juicios y asesinatos,&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos&nbsp;enfrenta fundamentalmente a dos familias.
Por un lado est&aacute;n aquellos tres ni&ntilde;os que un d&iacute;a decidieron convertirse en hermanos porque no ten&iacute;an a nadie m&aacute;s.
Por otro, la familia Pastor, unida por la sangre pero atravesada por secretos, heridas y decisiones que condicionan la vida de Laura.
Dos formas completamente diferentes de entender qu&eacute; significa pertenecer a una familia.
Y una idea que recorre buena parte del libro:&nbsp;hay cosas que heredamos aunque pasemos toda nuestra vida intentando alejarnos de ellas.
Ese componente emocional permite que&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos&nbsp;vaya m&aacute;s all&aacute; del mecanismo puro del thriller y coloque a sus personajes frente a conflictos que no siempre pueden resolverse simplemente deteniendo al culpable.
Carmen Mola despu&eacute;s de Elena Blanco
Los Hu&eacute;rfanos&nbsp;llega despu&eacute;s del cierre de una de las sagas m&aacute;s exitosas de la novela negra espa&ntilde;ola reciente.
La novia gitana, publicada en 2018, present&oacute; al p&uacute;blico a la inspectora&nbsp;Elena Blanco&nbsp;y abri&oacute; una serie que continu&oacute; con&nbsp;La Red P&uacute;rpura,&nbsp;La Nena,&nbsp;Las madres&nbsp;y&nbsp;El Clan.
Cinco novelas que consolidaron a Carmen Mola como uno de los grandes fen&oacute;menos editoriales del thriller espa&ntilde;ol.
Ahora los autores dejan atr&aacute;s aquel universo y se permiten construir una historia independiente, con nuevos personajes y una estructura especialmente coral.
Entre ellos destaca Laura Pastor, cuya personalidad y recorrido abren inevitablemente una pregunta:&nbsp;&iquest;estamos ante la protagonista de una &uacute;nica novela o ante el comienzo de una nueva etapa para Carmen Mola?
De pseud&oacute;nimo secreto a una de las grandes firmas del thriller
Durante sus primeros a&ntilde;os, la verdadera identidad de Carmen Mola fue uno de los secretos mejor guardados del panorama editorial espa&ntilde;ol.
Todo cambi&oacute; en 2021.
Jorge D&iacute;az, Agust&iacute;n Mart&iacute;nez y Antonio Mercero subieron al escenario para recoger el&nbsp;Premio Planeta por&nbsp;La Bestia&nbsp;y revelaron p&uacute;blicamente que eran ellos quienes se escond&iacute;an detr&aacute;s del nombre de Carmen Mola.
El misterio desapareci&oacute;, pero el personaje literario sigui&oacute; creciendo.
Desde entonces, adem&aacute;s del final de la saga de Elena Blanco, publicaron&nbsp;El Infierno, un thriller hist&oacute;rico ambientado entre el Madrid del siglo XIX y Cuba.
Con&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos, Carmen Mola vuelve al presente y al territorio m&aacute;s reconocible de la novela criminal, aunque cambiando la perspectiva: esta vez interesa tanto descubrir qui&eacute;n persigue a los delincuentes como comprender qui&eacute;nes son esos delincuentes y qu&eacute; camino los llev&oacute; hasta all&iacute;.
Carmen Mola, en BiblioKISS
En nuestra entrevista en&nbsp;BiblioKISS, Jorge D&iacute;az, Agust&iacute;n Mart&iacute;nez y Antonio Mercero nos acompa&ntilde;an para descubrir las claves de&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos&nbsp;y hablar de la construcci&oacute;n de sus personajes, de la fascinaci&oacute;n que ejerce el mal en la ficci&oacute;n, de la violencia, de los l&iacute;mites morales, del crimen organizado y de esa peculiar forma de escritura a seis manos que ha terminado creando una voz propia.
Porque Carmen Mola empez&oacute; siendo un pseud&oacute;nimo.
Casi una d&eacute;cada despu&eacute;s, quiz&aacute; sea ya algo m&aacute;s:&nbsp;una identidad literaria diferente de los tres escritores que la construyen.
Y&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos&nbsp;abre ahora un nuevo cap&iacute;tulo.
Ficha del libro
T&iacute;tulo:&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos Autor:&nbsp;Carmen Mola Autores:&nbsp;Jorge D&iacute;az, Agust&iacute;n Mart&iacute;nez y Antonio Mercero Editorial:&nbsp;Planeta Colecci&oacute;n:&nbsp;Autores Espa&ntilde;oles e Iberoamericanos Publicaci&oacute;n:&nbsp;9 de septiembre de 2026 P&aacute;ginas:&nbsp;448 ISBN:&nbsp;978-84-08-32475-1
Sobre los autores
Carmen Mola&nbsp;es el pseud&oacute;nimo bajo el que escriben conjuntamente&nbsp;Jorge D&iacute;az, Agust&iacute;n Mart&iacute;nez y Antonio Mercero, tres escritores y guionistas que comenzaron este proyecto literario en Madrid en 2017.
Su primera novela,&nbsp;La novia gitana, apareci&oacute; en 2018 y present&oacute; a la inspectora Elena Blanco. El &eacute;xito dio lugar a una saga continuada por&nbsp;La Red P&uacute;rpura,&nbsp;La Nena,&nbsp;Las madres&nbsp;y&nbsp;El Clan.
Durante sus primeros a&ntilde;os, los tres escritores mantuvieron en secreto su identidad.
En 2021 la revelaron al ganar el&nbsp;Premio Planeta con&nbsp;La Bestia, thriller hist&oacute;rico que se convirti&oacute; adem&aacute;s en uno de los mayores &eacute;xitos comerciales de su trayectoria.
Fuera de la serie protagonizada por Elena Blanco tambi&eacute;n han publicado&nbsp;El Infierno, ambientada en el siglo XIX.
Sus novelas han vendido millones de ejemplares y han sido traducidas a m&aacute;s de veinte idiomas, convirtiendo a Carmen Mola en una de las firmas espa&ntilde;olas de novela negra con mayor proyecci&oacute;n internacional.
Con&nbsp;Los Hu&eacute;rfanos, Jorge D&iacute;az, Agust&iacute;n Mart&iacute;nez y Antonio Mercero inauguran una nueva etapa y regresan al thriller contempor&aacute;neo con una historia centrada en el crimen organizado, las familias, la corrupci&oacute;n y los l&iacute;mites morales.

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