No es extraño que el tango y la copla se hayan encontrado tantas veces porque tienen mucho en común: sus historias de amores desgraciados, su hondo calado popular, su uso como estandarte identitario nacional…Hoy nos ponemos, sin quitarnos la peineta, arrabaleras.

En esta quinta temporada de ¡Ay, campaneras!, Lidia García se adentra en el fascinante mundo del cuplé. De su mano, viajaremos a las primeras décadas del siglo XX de la mano de artistas que conocieron la gloria y el olvido, el escándalo y la represión. Cupletistas que adivinaban el pensamiento, vedettes exiliadas, retro-drag kings, folclóricas primigenias… mujeres que rompieron moldes y nos dejaron un legado que hoy celebramos. 

En esta quinta temporada de &iexcl;Ay, campaneras!, Lidia Garc&iacute;a se adentra en el fascinante mundo del cupl&eacute;. De su mano, viajaremos a las primeras d&eacute;cadas del siglo XX de la mano de artistas que conocieron la gloria y el olvido, el esc&aacute;ndalo y la represi&oacute;n. Cupletistas que adivinaban el pensamiento, vedettes exiliadas, retro-drag kings, folcl&oacute;ricas primigenias&hellip; mujeres que rompieron moldes y nos dejaron un legado que hoy celebramos.&nbsp;

Si no puedo llevar peineta no es mi revolución. Copla, cuplé, zarzuela y lo que surja.

¡Ay, campaneras!

¡Ay, campaneras! #15 Mi tango querido

Daba titulares a lo Lola Flores, triunfó en Nueva York como la Piquer y sus anécdotas viajando por el mundo son dignas de Estrellita Castro. En el episodio de hoy nos ponemos protofolcóricas con la gran Amalia Molina.

 

Referencias bibliográficas:
Cruzado Rodríguez, Ángeles: Amalia Molina (1885-1956): memoria de una universal artista sevillana. Benilde, 2020.
García Carraffa, Arturo: Amalia Molina, Imprenta artística Sáez Hermanos y Cia, 1916
Las Provincias, Madrid, 18/04/1906
Barreiro, Javier: Amalia Molina: la auténtica Mariquilla Terremoto, https://javierbarreiro.wordpress.com/2011/07/24/amalia-molina-la-autentica-mariquilla-terremoto
"El caballero audaz" (José María Carretero Novillo): Nuevo mundo, 23/03/1917
Carlos Fortuny (Álvaro Retana), Estampa, 9/7/1932
El noroeste, 10/12/1908
Gutiérrez, Tomás Servando: El liberal de Sevilla, 24/04/1918 70
Nuevo Mundo, 23/3/1917
Heraldo de Madrid, 29-7-1929

Esta temporada ha sido posible gracias a las Ayudas públicas para la creación, investigación y producción de proyectos artísticos en residencia del Ministerio de Cultura.

Daba titulares a lo Lola Flores, triunf&oacute; en Nueva York como la Piquer y sus an&eacute;cdotas viajando por el mundo son dignas de Estrellita Castro. En el episodio de hoy nos ponemos protofolc&oacute;ricas con la gran Amalia Molina.
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Referencias bibliogr&aacute;ficas:
<ul>
<li>Cruzado Rodr&iacute;guez, &Aacute;ngeles: Amalia Molina (1885-1956): memoria de una universal artista sevillana. Benilde, 2020.</li>
<li>Garc&iacute;a Carraffa, Arturo: Amalia Molina, Imprenta art&iacute;stica S&aacute;ez Hermanos y Cia, 1916</li>
<li>Las Provincias, Madrid, 18/04/1906</li>
<li>Barreiro, Javier: Amalia Molina: la aut&eacute;ntica Mariquilla Terremoto, <a href="https://javierbarreiro.wordpress.com/2011/07/24/amalia-molina-la-autentica-mariquilla-terremoto">https://javierbarreiro.wordpress.com/2011/07/24/amalia-molina-la-autentica-mariquilla-terremoto</a></li>
<li>"El caballero audaz" (Jos&eacute; Mar&iacute;a Carretero Novillo): Nuevo mundo, 23/03/1917</li>
<li>Carlos Fortuny (&Aacute;lvaro Retana), Estampa, 9/7/1932</li>
<li>El noroeste, 10/12/1908</li>
<li>Guti&eacute;rrez, Tom&aacute;s Servando: El liberal de Sevilla, 24/04/1918 70</li>
<li>Nuevo Mundo, 23/3/1917</li>
<li>Heraldo de Madrid, 29-7-1929</li>
</ul>
Esta temporada ha sido posible gracias a las Ayudas p&uacute;blicas para la creaci&oacute;n, investigaci&oacute;n y producci&oacute;n de proyectos art&iacute;sticos en residencia del Ministerio de Cultura.

La sal de Andalucía: Amalia Molina

Perdió los dos brazos en un accidente siendo todavía una niña. Desde entonces dedicó su vida a hacer todo lo que le dijeron que nunca lograría… y mucho más. Hoy recorremos la fascinante vida de Regina García, “La Asturianita”.

 

Referencias bibliográficas
Sánchez Vicente, Pilar: La Asturianita. Orpheus Ediciones Clandestinas, 2025.
Bertelloni, María Teresa: Regina García López: La Asturianita. Instituto Asturiano de la Mujer, 2005.
González Fernández, Luis: Regina, el coraje de una mujer: biografía apasionante de una mujer singular. Madú, 2008.
El Comercio de Gijón, Gijón, 8/08/1918
“La Asturianita”, La voz de Asturias: diario de información, 24/06/1936
Díaz Abascal, Manuel: “La Asturianita”, Vida gráfica, Madrid, 2/6/1930
La Democracia, Madrid, 22/03/1936.

Esta temporada ha sido posible gracias a las Ayudas públicas para la creación, investigación y producción de proyectos artísticos en residencia del Ministerio de Cultura.

Perdi&oacute; los dos brazos en un accidente siendo todav&iacute;a una ni&ntilde;a. Desde entonces dedic&oacute; su vida a hacer todo lo que le dijeron que nunca lograr&iacute;a&hellip; y mucho m&aacute;s. Hoy recorremos la fascinante vida de Regina Garc&iacute;a, &ldquo;La Asturianita&rdquo;.
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Referencias bibliogr&aacute;ficas
<ul>
<li>S&aacute;nchez Vicente, Pilar: La Asturianita. Orpheus Ediciones Clandestinas, 2025.</li>
<li>Bertelloni, Mar&iacute;a Teresa: Regina Garc&iacute;a L&oacute;pez: La Asturianita. Instituto Asturiano de la Mujer, 2005.</li>
<li>Gonz&aacute;lez Fern&aacute;ndez, Luis: Regina, el coraje de una mujer: biograf&iacute;a apasionante de una mujer singular. Mad&uacute;, 2008.</li>
<li>El Comercio de Gij&oacute;n, Gij&oacute;n, 8/08/1918</li>
<li>&ldquo;La Asturianita&rdquo;, La voz de Asturias: diario de informaci&oacute;n, 24/06/1936</li>
<li>D&iacute;az Abascal, Manuel: &ldquo;La Asturianita&rdquo;, Vida gr&aacute;fica, Madrid, 2/6/1930</li>
<li>La Democracia, Madrid, 22/03/1936.</li>
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Esta temporada ha sido posible gracias a las Ayudas p&uacute;blicas para la creaci&oacute;n, investigaci&oacute;n y producci&oacute;n de proyectos art&iacute;sticos en residencia del Ministerio de Cultura.

La maravillosa artista sin brazos: 'La Asturianita'

Fue la primera mujer en Europa en vestir un frac sobre el escenario y enamoró al público con una ambigüedad que descolocó a más de uno. Hoy nos adentramos en la historia de Teresita Saavedra. 

 

Referencias bibliográfica:
“Novedades teatrales”, La Tribuna, Madrid, 17/4/1915
Valverde, Joaquín: El príncipe carnaval : fantasia cómico-lírico-carnavalesca en un acto, dividido en siete cuadros. Impr. Ducazcal. Madrid, 1916 
La Tribuna, Madrid, 4/9/1915
Rodríguez, Anto: ¡Eres tan travesti! breve historia del transformismo en España. Egales Editorial, 2024
Gálvez Vidal, Alba M: Cabaret utópico de posguerra: un espectáculo-archivo de masculinidades travestis a través de la queermenéutica especulativa. Kaótica Libros, 2026.
“Jose Juan Cadenas, un hombre de teatro”, La Acción (Madrid. 1916). 27/8/1918
Buen humor, Madrid, 31/8/1924
Buen humor, Madrid, 5/4/1925
La Acción, Madrid, 6/10/1919
El Mentidero, Madrid, 18/10/1919
Montijano Ruiz, Juan José: Historia del teatro olvidado la revista (1864-2009). Editorial de la Universidad de Granada, 2009
Figueroa, Carlos: “De la calle al teatro y del escenario al mundo entero. Cadenas, Serrano y la larga vida de El príncipe Carnaval”. Anagnórisis: Revista de Investigación Teatral, 24, 2021, 132-66

Esta temporada ha sido posible gracias a las Ayudas públicas para la creación, investigación y producción de proyectos artísticos en residencia del Ministerio de Cultura.

Fue la primera mujer en Europa en vestir un frac sobre el escenario y enamor&oacute; al p&uacute;blico con una ambig&uuml;edad que descoloc&oacute; a m&aacute;s de uno. Hoy nos adentramos en la historia de Teresita Saavedra.&nbsp;
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Referencias bibliogr&aacute;fica:
<ul>
<li>&ldquo;Novedades teatrales&rdquo;, La Tribuna, Madrid, 17/4/1915</li>
<li>Valverde, Joaqu&iacute;n: El pr&iacute;ncipe carnaval : fantasia c&oacute;mico-l&iacute;rico-carnavalesca en un acto, dividido en siete cuadros. Impr. Ducazcal. Madrid, 1916&nbsp;</li>
<li>La Tribuna, Madrid, 4/9/1915</li>
<li>Rodr&iacute;guez, Anto: &iexcl;Eres tan travesti! breve historia del transformismo en Espa&ntilde;a. Egales Editorial, 2024</li>
<li>G&aacute;lvez Vidal, Alba M: Cabaret ut&oacute;pico de posguerra: un espect&aacute;culo-archivo de masculinidades travestis a trav&eacute;s de la queermen&eacute;utica especulativa. Ka&oacute;tica Libros, 2026.</li>
<li>&ldquo;Jose Juan Cadenas, un hombre de teatro&rdquo;, La Acci&oacute;n (Madrid. 1916). 27/8/1918</li>
<li>Buen humor, Madrid, 31/8/1924</li>
<li>Buen humor, Madrid, 5/4/1925</li>
<li>La Acci&oacute;n, Madrid, 6/10/1919</li>
<li>El Mentidero, Madrid, 18/10/1919</li>
<li>Montijano Ruiz, Juan Jos&eacute;: Historia del teatro olvidado la revista (1864-2009). Editorial de la Universidad de Granada, 2009</li>
<li>Figueroa, Carlos: &ldquo;De la calle al teatro y del escenario al mundo entero. Cadenas, Serrano y la larga vida de El pr&iacute;ncipe Carnaval&rdquo;. Anagn&oacute;risis: Revista de Investigaci&oacute;n Teatral, 24, 2021, 132-66</li>
</ul>
Esta temporada ha sido posible gracias a las Ayudas p&uacute;blicas para la creaci&oacute;n, investigaci&oacute;n y producci&oacute;n de proyectos art&iacute;sticos en residencia del Ministerio de Cultura.

¡Ay, campaneras! #15 Mi tango querido

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